Le film nominé aux Oscars de Jonathan Glazer ne propose jamais de vous tenir la main. Même si le film n’hésite pas à se dérouler pendant l’horreur époustouflante de l’Holocauste, il hésite à vous dire quoi penser de ses images. C’est un film qui vous met au défi de simplement observer, d’étudier et d’avoir le courage de ne pas détourner le regard. Il ne vous dit même pas à quoi fait référence le titre, même si cela n’a évidemment rien de bon.
Et c’est ce mal implicite, cette insidiosité tacite, qui a conduit à la création du terme en premier lieu. En effet, la zone d’intérêt, ou « interessengebiet », qui se traduit par « zone d’intérêt », était un euphémisme inventé par les bureaucrates des SS pour créer une sorte de langage fade et inoffensif dissimulant le meurtre prémédité de six millions de Juifs et de cinq millions de Juifs. d’autres personnes jugées « indésirables » par l’Allemagne nazie. Créée au début de 1941, cette « zone d’intérêt » ne faisait pas seulement référence au camp de concentration d’Auschwitz mais à l’ensemble des 40 kilomètres carrés de terrain situés autour du site.
Les prisonniers envoyés travailler et mourir dans les camps étaient évidemment piégés par des barbelés et de hauts murs. Cependant, les SS (l’organisation paramilitaire du parti nazi) ont réalisé qu’ils ne voulaient pas seulement piéger leurs prisonniers ; ils devaient cacher les preuves de ce qu’ils leur avaient fait. Une « zone d’intérêt » a donc été créée autour des camps d’Auschwitz II-Birkenau où la police privée d’Heinrich Himmler contrôlait tout. Cela permettrait aux SS de cacher leurs atrocités au monde extérieur tout en isolant davantage les prisonniers mourant dans les camps.
Rudolf Höss, le commandant d’Auschwitz, que Christian Friedel incarne dans le film, a écrit que « la population environnante est fanatiquement polonaise » et qu’elle était prête à aider les évadés « dès qu’ils atteignent la première ferme polonaise ». Les nazis ont donc veillé à ce qu’il n’y ait pas de fermes polonaises à proximité où se réfugier. En l’espace de deux ans, neuf mille résidents polonais locaux ont été expulsés de leurs maisons et plus d’un millier de maisons ont été démolies. Les usines et usines voisines ont été fermées et rouvertes sous propriété allemande ou démolies pour faire place à de nouveaux efforts industriels destinés à aider l’effort de guerre allemand, ainsi que pour faire place à davantage de casernes, d’ateliers et de bureaux qui entretenaient et desservaient les camps de concentration.
Finalement, même des sous-camps ont été ouverts dans cette « zone d’intérêt » hors des murs d’Auschwitz, que nous voyons taquinée au début du film. Là, les prisonniers étaient obligés d’élever des animaux, de travailler dans les champs et d’entretenir des étangs de pêche utilisés par les Allemands élevant leurs familles dans cet espace isolé.
La zone d’intérêt est donc toute la culture de l’ignorance volontaire, ou du mal carrément banal, où les familles allemandes et les heureux serviteurs du Troisième Reich riaient et jouaient et vivaient juste à côté d’une bouche de l’enfer artificielle. Et en plaçant son film entièrement dans ce monde artificiel, par opposition à la véritable sauvagerie qu’il a infligée aux prisonniers juifs à proximité, Glazer tend un miroir au public et demande de quelles dures vérités nous détournons-nous du regard, en espérant qu’un regard détourné puisse être détourné. confondu avec l’innocence.
