En cours de première en 2015, la première saison de Fox Pins capricieux à condition que le prototype de la télévision de science-fiction excellente et captivante… même si sa deuxième et dernière saison offre une fin pour être considérée comme imparfaite.
Le spectacle se déroule dans une ville rurale de l’Idaho apparemment idyllique, des pins capricieux. Il suit l’agent des services secrets Ethan Burke (Matt Dillon) qui enquête sur les disparitions de ses deux collègues. Après un grave accident, il se réveille dans une communauté étroitement contrôlée où il n’y a pas d’évasion et rien n’est comme il semble. L’histoire globale de la série ne reposait pas sur des extraterrestres ou des gadgets de haute technologie pour provoquer des questions. Au lieu de cela, suivre l’enquête avec Ethan nous amène à nous demander: Et si la sécurité est un mensonge? Et si le contrôle ressemble à un confort? Jusqu’où les gens iront-ils pour protéger la paix? Et si le monstre de l’histoire n’est pas en dehors de la clôture, mais à l’intérieur des murs?
Dès le saut, le spectacle produit par la Night Shyamalan (il a également dirigé le pilote) nous laisse dans un endroit qui est presque trop parfait pour croire. Chaque sourire, chaque interaction, se sent légèrement décalé. Vicié. Appliqué. Le premier épisode donne également le ton – en partie thriller mystère, avertissement en partie. Son concept de science-fiction ne s’appuie pas sur le spectacle. Il nous ose regarder vers l’intérieur, exposant la facilité avec laquelle nous échangeons l’autonomie pour l’illusion de la paix. C’est une narration qui fonctionne psychologiquement, enfilant ses thèmes à chaque instant. C’est une révélation emballée comme un démêle lent et rampant.
Pins capricieux n’emprunte pas seulement à des émissions comme Pics jumeaux ou Perduil forge sa propre voie. Il s’agit d’une expérience psychologique intentionnelle. L’éclat de la première saison est de savoir comment ces idées ne sont pas seulement énoncées. Ils sont construits dans la ville, sa conception, ses habitants et ses choix. C’est une subtile détonation de notre propre psyché.
Pins capricieux était un miroir net et troublant qui reflétait la facilité avec laquelle nous confondons le contrôle de la sécurité et la fragile de notre idée de paix.
Et cela nous ose en témoigner.
Le confort a un coût
« Les règles sont simples. Suivez-les et vous serez en sécurité. »
– Sheriff Pope
L’illusion de réconfort en Pins capricieux est maintenu par la conformité. L’emplacement titulaire est une ville parfaite – chaleureuse et ordonnée – mais construite sur les couvre-feux, les disparitions et l’obéissance. Les gens disparaissent pour sortir de la ligne et tout le monde l’accepte au besoin.
Dans le deuxième épisode de l’émission «Ne discutez pas de votre vie auparavant», nous apprenons que même mentionner le monde extérieur est punissable par l’exécution publique. C’est une façon manifeste de faire taire le recul et cela fonctionne comme des gens comme Kate (Carla Gugino), l’ancien partenaire d’Ethan à la fois professionnellement et romantiquement, fausse normalité pour survivre, même après avoir été découvert par Ethan. Dans l’épisode six «Choices», le fondateur et leader de Wayward Pines, David Pilcher (Toby Jones), dit ouvertement que le confort doit être fabriqué par tous les moyens, y compris la tromperie et la mort. En tant qu’architecte, il contrôle la surveillance et la suppression de la mémoire, croyant que c’est le seul moyen de sauver ce qui reste de l’humanité.
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Cela reflète des systèmes de privilèges réels construits sur l’ignorance, la peur et une illusion forcée de meilleure, même si un dysfonctionnement se prépare à des portes closes. Ce sont des systèmes dans lesquels nous faisons activement partie aujourd’hui, que nous en soyons conscients ou pris dans un cycle de groupe, pensez pour le plus grand bien nous-mêmes. Ces systèmes ressemblent à des communautés rouges qui vendent la prospérité tout en excluant tranquillement qui ils considèrent «indésirables». Des villes de l’entreprise comme Pullman, Illinois ou des villes minières du Sud qui ont fourni les espaces pour vivre, mais tout contrôlé complètement. Cela comprend même la culture de la ville de Sundown, l’application de la paix par exclusion, et la surveillance de masse de la Patriot Act qui se regarde en étant considérée comme un filet de sécurité.
L’évolution n’est pas propre. C’est chaotique.
«Ce ne sont pas des animaux. Ce sont ce qui est venu après nous.»
– David Pilcher
Ce qui est en dehors de la clôture refuse de rester dans le passé. Les abbages – plus rapides, plus forts et évolués – sont ce que l’humanité est devenue pendant que la ville restait gelée à temps.
Dans «Choices», Pilcher admet que leur menace n’est pas leur comportement, mais ce qu’ils représentent. Dans «l’endroit le plus sympathique sur Terre» et «A Reckoning», nous voyons les abbies stratégiques et communiquer, nous poussant à nous demander s’ils sont vraiment monstrueux ou simplement la prochaine étape du processus de la nature. Pilcher était peut-être un fan du roman Richard Mattheson Je suis légende Parce que ses sentiments sur les abbies ont un poids similaire. C’est presque comme s’il reconnaissait que, alors que la ville s’accrochait à une version obsolète de soi, les Abbies récupéraient l’espace. Ils ont menacé l’humanité en le dépassant, évoluant également consciemment. Dans «Cycle», on verrouille même les yeux avec Ethan comme s’il le reconnaissait. Ce n’est pas comme la proie de rencontrer un prédateur. Ce sont deux êtres reconnaissant un écosystème plus grand et cherchent à définir leur coexistence ensemble. Ce comportement humain et non animal est les théories de Pilcher enracinées dans la peur de rencontrer la réalité du prochain niveau d’humanité, en face à face. Littéralement.
La ville nie cette évolution et essaie de le contrôler. La nature, cependant, ne demande pas la permission de le faire et ce rejet de la croissance est ce qui condamne la ville.
Et si nous répondons de la même manière, rejetant ce qui nous défie ou menace notre confort, nous risquons de s’effondrer sous notre propre rigidité. Les empires sont tombés de l’intérieur. Nos environnements ont été endommagés en permanence par des industries à court terme et à courte vue. L’évolution signifie un changement et lorsque nous construisons des systèmes ou s’accrochant à des idéaux qui ne s’adaptent qu’à l’extinction familière n’est plus un «et si». Cela devient une invitation.
La peur nous empêche de devenir plus
La peur n’est pas seulement une tactique. Il prend l’apparence de la tradition et de la culture. Dans «Choices» et «l’endroit le plus sympathique sur Terre», une résistance telle que poser des questions sur l’origine de la ville, remettre en question les règles ou tentative d’évasion est accueillie. Dans «Betrayal», Harold (Tom Stevens), une fois une partie de la résistance souterraine qui cherchait à exposer la ville de haut en bas, se casse lors de l’interrogatoire. Sa peur de la torture l’emporte sur le combat restant qu’il avait quitté. Il est ensuite exécuté publiquement, son héritage a été entièrement réécrit et la ville s’enfonce encore plus dans l’acceptation de la violence ritualisée comme la taxe pour la rébellion.
Dans «A Reckoning», les enfants apprennent à signaler leurs propres parents et à voir les exécutions publiques comme des outils éducatifs. La programmation cohérente est l’installation de procédures à l’obéissance. Ils sont également efficaces car un étudiant critique même un enseignant pour être trop indulgent.
Ben (Charlie Tahan), le fils d’Ethan Burke, a un conflit interne entre l’endoctrinement de l’école et la résistance de ses parents, montrant que la liberté et l’introspection chuchotaient toujours. Mais dans «Cycle», après la mort d’Ethan, la ville s’adapte. La première génération, endoctrinée pour ce moment, intervient et le système resserre son emprise. Un acte d’accusation de l’endroit où nous craignons est considéré comme fonctionnel et ne doit plus être enseigné.
Pilcher pensait qu’il sauvait l’humanité en le redémarrant. Ce qu’il a vraiment fait, c’est recréer un passé qui avait déjà échoué. La ville imite une carte postale parfaite, les années 1950, composée de rôles rigides, de familles arrangées, d’emplois organisés, d’identités forcées.
Dans «Betrayal», Theresa (Shannyn Sossamon), l’épouse d’Ethan et représentative de la résistance silencieuse, a accès à des fichiers restreints via Megan (Hope Davis), la tête de la Wayward Pines Academy. La tentative de Megan de endoctriner Theresa au moyen de retour de feux d’infrastructure communautaire et de révolution de theresa révèle les enregistrements fabriqués. Les familles n’existent pas naturellement. Ils sont affectés. Même la relation en herbe de Ben et Amy est subtilement guidée, moins sur l’amour et plus sur la reproduction.
Pilcher n’est pas un méchant au sens traditionnel. C’est un conservateur qui ne voit pas cette conservation sans progrès est la régression. Mais la nécessité de savoir, de remettre en question, et finalement de découvrir ce qui est réel n’est pas quelque chose qui disparaît pour quelqu’un motivé par la vérité. Theresa est têtue dans sa poursuite. Elle écoute le monologue interne de son esprit humain, celui que nous avons tous en nous. Elle considère son rôle dans la révolution et le rejoint tranquillement. Sa résistance a été alimentée par son esprit même lorsque l’obéissance a été tissée dans toute la culture de la ville.
L’utopie construite sur l’obéissance est une dystopie
La partie la plus effrayante de Pins capricieux N’est-ce pas la clôture ou les abbages. C’est que personne n’a besoin de ces clôtures pour rester emprisonnée. La vraie prison est la croyance. Dans «Cycle», après le sacrifice d’Ethan, Ben se réveille pour trouver la première génération en contrôle. Tout reste. Il n’y a pas de réinitialisation. Juste la restauration.
Amy, qui symbolisait autrefois la possibilité, sourit maintenant parce qu’elle croit que tout est enfin stable. Écraser les gens n’était pas l’objectif final. Leur convaincre que la cage est sûre est la vraie victoire. La fin est une renaissance du cycle qui continue, mais avec des joueurs différents et élevés.
Pins capricieux Ce n’est pas une histoire de révolution ou même d’espoir. Il s’agit d’une parabole sur les systèmes qui élèvent des gens pour le protéger sans aucun doute. Une réalité effrayante dont nous sommes plus que capables de faire partie.
Pins capricieux La saison 1 n’est pas simplement sous-estimée, elle est mal compris. Sous le genre, les virages se trouvent l’une des histoires de science-fiction les plus psychologiques de mémoire récente. Il avertit ce qui se passe lorsque nous confondons l’obéissance avec la moralité, le contrôle de la paix et la régression pour la sécurité. Ses thèmes sont opportuns, terrifiants et étrangement familiers.
C’est ce que fait la meilleure science-fiction. Il nous reflète. Pense La zone crépusculaire, Sortir, Miroir noir, Et encore plus récemment, Pécheurs. Des histoires qui défient le confort du statu quo et nous obligent à voir les systèmes dans lesquels nous vivons déjà.Pins capricieux J’ai tout vu clairement. Et il a osé demander: que se passe-t-il si nous ne le faisons pas?
