Un vrai chevalier termine toujours une histoire. C’est ce que dit Ser Arlan de Pennytree à un moment donné au cours de la Un chevalier des Sept Royaumes finale de la saison, et c’est essentiellement le principe directeur de cet épisode, qui lutte contre les sombres conséquences du Tournoi d’Ashford et du Procès des Sept qui ont changé à jamais l’avenir de Westeros. C’est un épisode qui est à la fois une fin et un début, et c’est le couronnement parfait d’une saison télévisée remarquable qui a rappelé à beaucoup d’entre nous pourquoi nous aimons tant cet univers fictif.
Baelor Targaryen est mort, et avec lui, non seulement l’espoir d’une dynastie mais aussi un avenir – très probablement un mieux futur – que Westeros ne connaîtra jamais. Cet épisode se concentre principalement sur l’immédiateté de tout cela : la perte de son père par Valarr Targaryen, les récriminations de Maekar suite à la mort de son frère par sa main, le sentiment général de choc parmi les petits gens, un rappel que même le plus grand des dragons peut tomber. Et le sentiment sincère de responsabilité et de culpabilité de Dunk, alors qu’il se demande si sa vie vaudra un jour la peine d’échanger celle de Baelor.
Que ce soit le cas, c’est une question qui ne concernera que les prochaines saisons de cette série (ou une recherche rapide dans le Une chanson de glace et de feu Wiki) peut répondre, mais il ne fait aucun doute que la mort de Baelor est un moment déterminant pour Dunk, à la fois en tant que chevalier et en tant qu’homme. C’est ce qui le pousse à retourner sur les routes qu’il a parcourues avec Ser Arlan plutôt que d’accepter un poste au service de Maekar. Ce qui le fait véritablement pleurer Baelor, plutôt que de renifler son orgueil comme le fait Lyonel. Il refuse toute chance d’obtenir tout ce qu’il est censé désirer – un seigneur permanent, un avenir fixe, un écuyer à façonner à son image – non pas parce qu’il ne le veut pas. désirer ces choses, mais parce qu’il ne peut pas les accepter selon les conditions des Targaryen.
Peter Claffey fait en sorte que la force morale simple et morale de Dunk semble si facile qu’elle ne rend presque pas service à la véritable qualité de sa performance. Faire l’idée de la bonté – un bon caractère, un bon homme – se sentir convaincant à l’écran est une chose avec laquelle notre culture pop a longtemps lutté, et cela est encore plus vrai dans un univers fictif où les dragons, les trahisons et les crimes de guerre sont monnaie courante. Il peut souvent sembler bien plus intéressant de dépeindre un personnage comme Aerion Targaryen, qui embrasse son pire moi sans honte, ou de coder des personnages à l’esprit moral comme faibles ou moindres d’une manière ou d’une autre. (Particulièrement dans un monde aussi agressif, cynique et égoïste.)
Mais Claffey transforme discrètement la bonté de Dunk en un super pouvoir. Bien sûr, il n’est pas l’homme le plus intelligent ni même le plus fort de Westeros. Mais comme nous l’avons vu à plusieurs reprises cette saison, ces choses ne font pas nécessairement de vous une bonne personne. Ils ne sont pas censés le faire. La bonté, après tout, n’est pas une chose que vous êtes. C’est une chose que vous faites. Comme l’amour, comme la croyance, comme la foi, c’est un verbe actif, une chose qui vous oblige à le choisir à plusieurs reprises. Il y a un effort à faire. Les choix de Dunk tout au long de cet épisode ne sont que cela, choix il trace et réaffirme des chemins qu’il décide délibérément d’emprunter. Il ne veut pas servir à Summerhall, mais il rejette également l’offre de Lyonel de rejoindre Storm’s End. Il termine la saison en clouant un sou sur un arbre comme son mentor l’a fait autrefois et en traçant son propre chemin, aux côtés d’un jeune garçon qui a décidé de faire exactement la même chose.
Ce n’est pas un hasard si cet épisode est également le premier dans lequel nous passons un temps significatif avec Maekar Targaryen. Bien sûr, cela est dû en partie au fait que le frère cadet de Baelor n’avait pas beaucoup de sens dans l’histoire de Dunk jusqu’au procès. Mais l’autre raison est que ce moment marque pour lui aussi un tournant – une sorte de choix. Qui sera-t-il dans un monde sans Baelor ? Comment sera-t-il transformé par ce qu’il a fait (même par inadvertance) ? Il envoie Aerion dans les Villes Libres dans l’espoir d’apprendre à devenir une meilleure personne. (Voix du narrateur : Il ne le fera pas.) Il est prêt à amener Dunk pour entraîner Aegon, même s’il ne le souhaite pas vraiment. Il y a une croissance ici, même si elle est difficile et brutale, mais c’est peut-être la seule façon pour un homme comme Maekar d’apprendre. (Il n’est pas Baelor, loin de là, mais Maekar n’est pas un mauvais homme.) Dans la nouvelle originale de George RR Martin, Maekar accepte de laisser Egg partir avec Dunk. Ici, dans la série, il se faufile, laissant son père découvrir son absence seulement une fois qu’il est déjà trop tard. Je préfère en quelque sorte l’original, ne serait-ce que parce qu’il permet à Maekar de donner délibérément la priorité aux besoins d’Aegon, d’une manière qu’il ne semble pas avoir souvent fait auparavant.
La saison se termine comme elle l’a probablement toujours dû, avec Dunk et Egg sur la route ensemble, tournés vers une aventure inconnue. (Dunk récupère même Sweetfoot ! Avant de la livrer à Raymun.) Un chevalier des Sept Royaumes pourrait, en théorie, se terminer ici, dans ce moment d’humour et d’espoir, avec le monde étendu devant eux et tout encore possible et un seul prince mort au lieu des dizaines qu’on nous sert régulièrement Maison du Dragon ou Game of Thrones lui-même. Un chevalier de haie et un héritier Targaryen, des cinglés décalés à leur manière, en route vers Dorne ou tout autre des sept (neuf) royaumes, est l’une des images les plus pleines d’espoir que cette franchise nous ait jamais données, et il y a tellement de possibilités là-dedans.
Je me demande ce que le lendemain me réserve.
Les six épisodes de A Knight of the Seven Kingdoms sont désormais disponibles en streaming sur HBO Max.
