Avec un record de 16 nominations aux Oscars à son actif et certainement quelques victoires dans un avenir proche, Pécheurs a été au centre des discussions cinéphiles. Alors que les cinéphiles réfléchissent à ce que le film signifie pour le passé et l’avenir du média, certains ont résisté à la tentation de décrire le film comme un « film d’horreur ».
Ce groupe comprend la star Delroy Lindo, qui a remporté le prix du meilleur acteur dans un second rôle pour son rôle du bluesman Delta Slim. « L’aspect vampire n’est qu’un des différents aspects narratifs du film, bien qu’il s’agisse d’un élément très fondamental et nécessaire », a-t-il déclaré. CE. « Mais j’avais le sentiment que les vampires représentaient des forces extérieures infiltrant une communauté, et nous voyons ce qui se passe à la suite de cette infiltration. »
Certes, Lindo n’a pas tort dans son évaluation. Mais les films d’horreur utilisent depuis longtemps des monstres pour représenter une sorte de force extérieure ou un problème plus profond. Pécheurs le fait exceptionnellement bien, mais cela ne veut pas dire Pécheurs n’est pas un film d’horreur.
Écrit et réalisé par Ryan Coogler, Pécheurs raconte l’histoire des frères jumeaux Smoke et Stack (tous deux interprétés par Michael B. Jordan), qui reviennent de Chicago dans leur ville natale du Mississippi en 1932 pour ouvrir un juke-joint. Dès son premier soir, le juke est assailli par des vampires dirigés par l’Irlandais Remmick (Jack O’Connell), transformant une nuit de célébration musicale en un combat pour la survie.
Comme Lindo le note à juste titre, Remmick et ses morts-vivants ne sont qu’une des menaces auxquelles Smoke et Stack doivent faire face. Avant même l’arrivée des vampires, Smoke et Stack doivent faire face à des Blancs sans scrupules qui, malgré l’insistance du contraire, sont bien membres du KKK. Le jeune Sammie Moore (Miles Caton) lutte contre les croyances religieuses de son père, l’alcoolisme et les traumatismes de guerre ravagent plusieurs personnages, et cela va au-delà du racisme systémique qui les affecte tous. De plus, la séquence d’ouverture et la scène musicale remarquable du film présentent le travail artistique comme une bataille cosmique et spirituelle.
Coogler et ses co-créateurs méritent tout le crédit qu’ils ont gagné pour avoir pris ces thèmes et bien plus encore et les avoir transformés en une image extrêmement divertissante, un cas rare de superproduction hollywoodienne intelligente, pertinente et très amusante à regarder. Et une partie de ce plaisir vient du fait que Pécheurs est un film d’horreur.
Toutes ces diverses menaces atteignent leur paroxysme lorsque Remmick et son esclave viennent frapper à la porte du juke joint. Bien qu’il fasse des ravages sur Smoke et Stack et sur tout le monde autour d’eux, Remmick n’est pas un pur mal, car Coogler prend le temps de reconnaître que lui, en tant qu’Irlandais, est également victime d’oppression, une oppression qu’il répète après avoir été transformé. Pécheurs visualise cette oppression tournante et répétée avec les yeux brillants de Remmick, avec les dents acérées qu’il enfonce dans le cou de ses victimes.
C’est un truc effrayant, qui frappe immédiatement les téléspectateurs. L’horreur peut provoquer une réaction rapide des téléspectateurs, et les cinéastes profitent de ce fait pour produire des divertissements d’horreur bon marché et jetables depuis aussi longtemps qu’Hollywood existe. L’horreur est stigmatisée comme une forme moindre de réalisation de films, de sorte que même les films et les performances incroyables sont négligés.
Avec cette histoire à l’esprit, il est logique que Lindo et d’autres veuillent garder Pécheurs d’être regroupé avec vendredi 13 ou Scie. Mais comme ces films, Pécheurs traite des monstres. Le fait que ces monstres reflètent les monstres de la vraie vie ne signifie pas que Pécheurs c’est moins un film d’horreur. Cela en fait simplement un film d’horreur riche, puissant et excellent.
Sinners est désormais diffusé sur HBO Max.
