Backrooms : Pourquoi la génération Z a-t-elle si peur des années 80 ?

Un rapide coup d’œil au box-office de ce week-end montre clairement une chose : l’avenir du cinéma est là. Obsession et Coulisses dominé les salles, deux films non seulement réalisés par des réalisateurs de la génération Z, mais qui plaisent également principalement au public de la génération Z. Sans rien enlever à la réussite de Curry Barker Obsessionle succès du film de Kane Parsons Coulisses soulève une question encore plus importante : pourquoi la génération Z a-t-elle si peur des années 80 ?

A24 Coulisses peut avoir lieu en 1990, mais il tire l’horreur de l’imagerie des années 1980, de son esthétique générale jaune et beige à des détails spécifiques, comme un T-shirt anti-apartheid qui contribue à une frayeur clé. Lorsqu’il est combiné avec les animatroniques tueuses de Cinq nuits chez Freddy et même les monstres dans le mode généralement plus réconfortant Choses étrangesforce est de constater que les adolescents et les jeunes d’une vingtaine d’années ont peur des années 80, une décennie qu’aucun d’entre eux n’a réellement connue.

Derrière les lumières vives et les grands sourires

Demandez à quelqu’un du public principal de ces œuvres quel est leur attrait et vous entendrez un terme intéressant : « espaces liminaires ». Pour eux, les images d’un magasin de meubles à Oshkosh, dans le Wisconsin, qui ont initialement donné naissance à Coulissesou de Chuck E. Cheese après les heures d’ouverture évoque un ineffable sentiment de terreur. Ces images montrent quelque chose que le public ne devrait pas voir, la transformation d’un espace agressivement ludique et accueillant en quelque chose de froid et d’inquiétant.

Cependant, la plupart des enfants de la génération Z n’ont même pas vécu ces endroits dans leur aspect le plus normal et le plus accueillant. Les centres commerciaux étaient morts depuis longtemps au milieu des années 2000, tout comme presque tous les magasins de meubles comme celui de Coulisses. Dans la plupart des cas, les jeunes d’aujourd’hui dans la vingtaine et les adolescents ne seraient pas allés avec leurs parents dans un magasin de meubles beaucoup plus petit pour acheter des produits, ou peut-être dans un endroit propre et spécialisé comme IKEA. Plus probablement encore, ils n’auraient pas participé du tout au processus d’achat, car leurs parents auraient acheté les meubles en ligne.

De même, bien que Chuck E. Cheese (et même certaines pizzerias Showbiz) existent toujours, les animatroniques ont été utilisées moins fréquemment à la fin des années 2000 et au début des années 2010 avant d’être officiellement supprimées en 2017. Et à ce stade, les clones de Chuck E. Cheese et Showbiz qui étaient plus courants dans les années 80 et 90 avaient disparu depuis longtemps.

Alors pourquoi ces publics seraient-ils perturbés par quelque chose qu’ils connaissent, mais qu’ils n’ont jamais réellement vécu ? C’est peut-être précisément parce qu’ils n’en ont jamais fait l’expérience.

Copies générationnelles

Nous trouverons peut-être une partie de la réponse dans deux autres films qui apparaissent dans Coulisses. Juste avant de commencer à explorer réellement le Coulissesle vendeur de meubles Clark (Chiwetel Ejiofor) se termine en regardant Le Père Noël conquiert les Martiens à la télé. Plus tard, après que lui et sa thérapeute Mary (Renate Reinsve) se soient encore plus empêtrés dans l’espace, le film passe à la maison du scientifique Phil (Mark Duplass), qui regarde L’histoire sans fin avec sa famille.

Sorti en 1964 et mettant en vedette la jeune Pia Zadora, Le Père Noël conquiert les Martiens était une bizarrerie d’enfants loufoques à propos d’un soldat martien qui kidnappe le Père Noël et l’emmène sur Mars, dans l’espoir qu’il rendra à nouveau les enfants martiens heureux. L’histoire sans fin sorti en 1984 et est immédiatement devenu un favori parmi les enfants des années 80, grâce à ses fantastiques effets de créatures et à la chanson titre onirique de Giorgio Moroder et du chanteur Limahl.

Le fond des deux films a très peu de points communs. Mais ils sont tous deux devenus des objets de nostalgie, notamment pour la génération X et les Xennials. Le Père Noël conquiert les Martiens a été redécouvert à la fin des années 80, lorsque les baby-boomers ont commencé à le montrer à leurs enfants. La production bon marché et l’histoire hokey ont séduit le sens de l’ironie de la jeune génération, ce qui a donné lieu à des recréations telles qu’une version punk de 1987 de la chanson thème « Hourra pour le Père Noël » de Sloppy Seconds et un épisode de 1991 de Théâtre scientifique mystère 3000.

Aujourd’hui, ces mêmes Gen Xers et Xennials traitent L’histoire sans fin comme leurs parents étaient traités Le Père Noël conquiert les Martienspas seulement le montrer à leurs enfants (ou, dans le cas de Choses étrangesfaisant de la chanson thème un point clé de l’intrigue de la saison 3) mais en comparant les divertissements modernes pour enfants au film qu’ils aimaient quand ils étaient enfants.

Liés ensemble par le cadre des années 1990 Coulissesces deux films montrent une autre facette du piège mémoriel que le film explore thématiquement. De la même manière que les enfants des années 80 Le Père Noël conquiert les Martiens imposé, ils l’imposeront L’histoire sans fin sur leurs enfants, pas tellement en raison des qualités inhérentes au film (qui existent certainement, du moins dans le cas de L’histoire sans fin), mais parce que les parents souhaitent retrouver, par procuration, les sentiments qu’ils éprouvaient autrefois via leurs enfants.

Coulisses culturelles

Coulisses parle explicitement de la façon dont les souvenirs peuvent devenir grotesques et abrutissants. Nous pouvons rencontrer Clark comme un homme amer qui en veut à sa femme d’avoir divorcé et qui en veut au fait qu’il soit vendeur plutôt qu’architecte. Mary semble mieux adaptée, mais elle aussi ne peut pas oublier les souvenirs de sa maison d’enfance, signifiés par l’empreinte de main de l’allée qu’elle garde dans son bureau.

En soi, il n’y a rien de mal à se souvenir d’une relation amoureuse ou de son enfance. Mais comme Coulisses illustre, les souvenirs peuvent devenir interminables, incontournables. À mesure que les Backrooms eux-mêmes se souviennent des choses qu’ils rencontrent, il n’y a plus rien en dehors de la mémoire. Les souvenirs deviennent simplement davantage de pièces, de couloirs et de fausses portes, sans véritable sortie.

Pire encore, les souvenirs ne deviennent pas des souvenirs de la chose elle-même, mais des souvenirs des souvenirs. À chaque souvenir d’un souvenir, celui-ci devient plus déformé, plus étrange et grotesque, plus éloigné du sentiment réel qui l’avait initialement évoqué.

Les espaces liminaires qui ont inspiré Coulisses sont exactement ces souvenirs déformés des souvenirs. Au moment où les enfants de la génération Z ont vu des photos de centres commerciaux et de Chuck E. Cheese, ils ne voyaient pas les endroits où leurs parents sortaient avec des amis ou allaient à des fêtes d’anniversaire. Ils ont vu des lieux qui symbolisaient la joie ressentie par les générations précédentes, mais eux-mêmes n’en ont ressenti aucune.

Cet effet de distanciation est évident même dans la culture pop de la génération Z. La génération X et la génération Y se sont également vu imposer la culture de leurs parents, sous la forme de rediffusions de sitcoms, de remakes hollywoodiens et de séries revivales. Mais à mesure que la culture pop devient plus homogène et limitée, la génération actuelle ne dispose même plus des soupapes d’évasion offertes à ses prédécesseurs. Ils n’ont pas la distance ironique qui a permis aux membres de la génération X qui regardaient La bande Brady en syndication pour faire le sarcastique 1995 Le film Brady Bunch. Les membres de la génération X ne les rejettent pas complètement. La menace fantômepermettant aux Millennials de refaire Guerres des étoiles à leur image au lieu de la leur transmettre.

Au lieu de cela, la génération Z n’a que des copies de copies, des distorsions de la culture pop du passé qui sont censées être amusantes, et qui semblent creuses. Pourquoi n’en auraient-ils pas peur ?

Au-delà du piège de la nostalgie

Le succès de Coulisses et Obsession est particulièrement remarquable contrairement à Le Mandalorien et Grogu. Au lieu d’accepter la suite cinématographique d’une série télévisée dérivée d’une série de films lancée à la fin des années 70, les adolescents et les jeunes d’une vingtaine d’années vont voir des films originaux de nouveaux cinéastes, des films qui parlent de leurs expériences. Mieux encore, ils réalisent ces films d’une manière qui traduit ces expériences pour des personnes au-delà de leur génération, en réalisant des films qui résisteront à l’épreuve du temps.

La génération Z a peut-être été plongée dans un monde dominé par la nostalgie, mais il semble qu’elle ait trouvé une issue, tout en réalisant des films remarquables.

Backrooms joue désormais dans les cinémas du monde entier.