Je me suis toujours senti mal pour Larry, le personnage de Josef Sommer dans Rencontres rapprochées du troisième type (1977). Dans le magnum opus de Steven Spielberg sur les ovnis et les gouvernements qui les dissimulent, Larry est un fervent partisan du fait que, comme Roy de Richard Dreyfuss et Jillian de Melinda Dillon, il a voyagé jusqu’à la Devils Tower dans le Wyoming, contournant les points de contrôle et les mensonges des autorités fédérales… pour rater les extraterrestres à la dernière minute à cause d’un gaz assommant.
Cela faisait bien sûr partie intégrante de la vision de Spielberg d’un besoin obsessionnel, presque maniaque, de savoir. Seuls les gens les plus dévoués, motivés et, euh, visionnaires comme Roy peuvent apprendre la vérité et monter à bord d’un vaisseau spatial avec de petits hommes gris. Tout le monde devrait avoir autant de chance de voir le concert épique de John Williams et le spectacle de lumière d’OVNI au sommet de la montagne. Sinon, nous nous retrouvons comme Larry : laissés dans le noir, à nous demander ce qui s’est réellement passé lors de cette soirée de ciel nocturne.
Le Spielberg qui a fait Rencontres rapprochées est un homme différent. Il l’a indiqué au fil des années en disant qu’il regrettait la fin incroyable de Roy abandonnant sa vie et sa famille pour partir dans une odyssée spatiale. Devenir parent dans la vraie vie aura cet effet. Mais il est également devenu plus obsédé par les enjeux de notre monde et de notre société en tant que collectif. L’homme qui a jadis raconté des aventures grandioses sur l’individu solitaire face à la nature Mâchoiresou un petit garçon réparant son enfance fracturée en se liant d’amitié avec un autre extraterrestre dans ETa passé la majeure partie des 20 dernières années à réaliser des drames sur qui sont les Américains en tant que peuple, culture et (peut-être bizarrement de nos jours) force de bien moral. Vous regardez comment il encadre Abraham Lincoln ou Kay Graham, et vous savez qu’il croit au rêve dans ses os.
C’est si fort que son égalitarisme civique a même dérivé jusqu’au cinquième (!) film extraterrestre de sa carrière, Journée de divulgation. À bien des égards, Journée de divulgation se positionne comme un roi revenant sur son trône. Le père de famille du blockbuster moderne récupère un style de cinéma qu’il a perfectionné il y a des décennies, mais qu’il a à peine reconnu au cours des 15 dernières années, à l’exception de celui de 2018. Prêt Joueur Un. Mais après deux projets passionnés et personnels comme Histoire du côté ouest (2022) et Les Fableman (2023) – hélas deux chefs-d’œuvre qui ont malheureusement été des échecs commerciaux – Spielberg revient à ses racines dans un film avec des poursuites en voiture, des grands méchants du gouvernement et bien sûr des extraterrestres.
Pourtant, le film atteint son apogée lorsque le réalisateur cesse de montrer son savoir-faire et une énergie débordante qui échappe aux hommes d’un tiers de son âge et s’oriente plutôt vers la vision plus magnanime de l’humanité, et d’ailleurs des extraterrestres, qui a évolué au cours des dernières années du cinéaste. Si Journée de divulgation est une coda sur la fixation de l’homme à la barbe avec des lumières inexpliquées dans le ciel, c’est aussi une réclamation pour les Larry du monde ; un regard écarquillé et inspiré sur un avenir où personne ne sera laissé pour compte et où la vérité sera partagée avec tous. Humains et extraterrestres.
Cependant, pour arriver à ce genre d’épiphanie gracieuse, Journée de divulgation passe beaucoup de temps à parcourir une narration standard à succès, ou du moins ce qui était la norme il y a 20 ans, lorsque Spielberg et d’autres cinéastes créaient encore une évasion rapide pour les adultes. Deux de ces adultes sont Margaret Fairchild (Emily Blunt) et le Dr Daniel Kellner (Josh O’Connor). Pour le monde extérieur, et même pour les personnages, ce sont deux personnes qui devraient avoir peu de choses en commun. Margaret est une météorologue professionnellement étouffée dans une chaîne de télévision locale à Kansas City qui veut plus de sa vie ; Daniel travaille pour WARDEX, une agence proche du gouvernement qui, depuis une cinquantaine d’années, coordonne la recherche et la dissimulation de l’UAP pour le ministère de la Défense.
Pourtant, les chemins de Margaret et Daniel sont inextricablement liés après que Dan ait emprunté la route complète d’Edward Snowden et volé des tonnes de documents classifiés, des fichiers et même des preuves vidéo qui prouvent que les extraterrestres sont réels, qu’ils nous rendent visite depuis plus longtemps qu’il n’y a eu de gouvernement américain, et nous savons où certains des corps sont littéralement enterrés parce que nos dirigeants les y ont mis. Il met même la main sur quelque chose qui n’est appelé que de manière énigmatique… L’Appareil.
Curieusement, au moment où Daniel et son mentor, un Colman Domingo distant mais immédiatement attachant, obtiennent l’information hors du contrôle du gouvernement, c’est le moment où Margaret commence à avoir des visions de souvenirs d’enfance refoulés et découvre qu’elle peut parler toutes les langues et sait tout ce qui peut et va arriver à Daniel – d’autant plus que le croque-mitaine de WARDEX Noah Scanlan (Colin Firth) commence à se rapprocher de ses hommes en noir. Noah n’est pas sans sympathie, mais cela a des limites lorsqu’il menace (ou pire) la petite amie de Daniel, Jane (Eve Hewson).
David Koepp, collaborateur de longue date de Spielberg et scénariste, m’a récemment confirmé que la scène finale de Journée de divulgation est la première séquence écrite par Spielberg. C’est également l’une des choses qui sont restées largement intactes après que Koepp et Spielberg ont commencé à retravailler le traitement du réalisateur. Cela se voit dans le film final. Sans dévoiler ce que sera la finale de Journée de divulgation C’est exactement le cas, rassurez-vous, il contient d’énormes secrets qui permettent à Spielberg de revenir à la langue vernaculaire cinématographique du cinéma des années 1970, à la fois le sien avec son penchant pour les personnages regardant en gros plan abasourdi et merveilleux, ainsi que certains de ses contemporains comme Sidney Lumet et Alan J. Pakula.
C’est de la pure magie spielbergienne. Le film qui arrive à ces derniers instants est beaucoup plus mouvementé, mais non sans charme et divertissement.
Blunt et O’Connor constituent des protagonistes convaincants qui se retrouvent comme des hommes et des femmes ordinaires dans des situations extraordinaires. Blunt, en particulier, marche sur une ligne fine qui frise le fait de dire quelque chose de sacrilège ou d’hérétique alors que sa journaliste mystérieuse et définitivement touchée par les extraterrestres porte un air de prophète à son sujet. Il y a quelque chose de radical qui est taquiné par cette caractérisation, mais c’est peut-être intentionnellement laissé sans examen. La plupart du temps, les implications religieuses de ce que la découverte d’extraterrestres marchant parmi nous signifierait pour les textes et les principes de l’Ancien Monde sont abordées doucement, voire avec condescendance, dans une intrigue secondaire impliquant Jane de Hewson, une ancienne religieuse du noviciat qui est obligée de considérer certaines implications profondes sur le fait que le jardin d’Eden de Dieu est apparemment beaucoup plus grand que le bon livre suggéré.
Mais les plus gros obstacles Journée de divulgation faces soulève à plusieurs reprises des idées explosives, puis hésite à les dévoiler. Une exception glorieuse dans le film concerne une confrontation intellectuelle crépitante entre les justifications cyniques de Firth en faveur du contrôle et de la dissimulation, et le plaidoyer acharné de Domingo en faveur d’une transparence et d’une diffusion radicales. Domingo est en effet la performance du film, offrant une personnification avunculaire et scintillante de la vérité. Son débat avec Firth porte sur les extraterrestres, mais on sent qu’il s’agit autant d’un plaidoyer pour que l’humanité ait besoin de conversations d’adultes sur l’empathie avec ses semblables… et d’affronter l’inconnu avec un sentiment de charité et d’ouverture.
Honnêtement, j’aimerais que Hugo de Domingo soit le protagoniste et que ses motivations soient plus au premier plan, car on sent qu’elles sont également les propres convictions de Spielberg. Mais Hugo est finalement périphérique à la dynamique centrale des hommes et des femmes spielbergiens se retrouvant dans des séquences absurdes de sensations fortes. À un moment donné, il y a même une voiture de location suspendue aux côtés d’un train.
Néanmoins, il reste encore un peu de cette poussière de fée de la vieille école du conteur qui sait comment transformer des rochers roulants et des bouées flottantes en légende cinématographique. Une séquence en particulier impliquant l’antagoniste de Firth utilisant « l’appareil » pour manipuler un personnage humain afin qu’il agisse contre ses intérêts personnels est une scène de tour de force de terreur et de violation. La science-fiction brillante et brillante prend soudainement un air de magie noire ou d’horreur de possession, et cela rappelle encore une fois qu’il est dommage que Spielberg lui-même ne se soit jamais pleinement essayé au genre chiller.
Qu’est-ce qui fait Journée de divulgation Mais en fin de compte, cela en vaut la peine, au-delà des sensations fortes. C’est un film avec un sentiment de sérénité chaleureux, voire grand-père ; d’un conteur apportant une perspective et une affection retrouvée à l’un de ses sujets favoris. Le film ne cherche pas à glorifier les récits de l’UAP comme Rencontres rapprochéesou transformez-le en quelque chose de sucré (ET) ou horrible (Guerre des mondes). C’est un film qui veut que les spectateurs soient radicalement ouverts à toutes les idées et perspectives, même celles qui peuvent paraître effrayantes.
Il nous veut tous sur ce vaisseau aux côtés de Dreyfuss, et son efficacité est évidente lorsque la fin vous tend la main et vous laisse impatient de monter à bord.
La journée de divulgation s’ouvre le vendredi 12 juin.
