David Koepp n’avait que 29 ans lorsqu’il a rencontré Steven Spielberg pour la première fois. Malgré un récent succès à son actif, la comédie noire de 1992 La mort lui convientKoepp était largement inconnu à Hollywood. Et Spielberg, qui était alors en train de chercher un nouveau scénariste pour un projet intitulé Parc Jurassique– ce n’était pas le cas.
Pourtant, en se basant uniquement sur la force d’un discours initial dans son bureau sur les dinosaures et les touristes des parcs à thème qu’ils mangeraient, Spielberg a aimé ce qu’il a vu chez le scribe énergique.
«Je pense qu’il me prend au sérieux, et il m’a pris au sérieux dès mon plus jeune âge», dit Koepp à propos des germes de leur collaboration qui s’étend sur plusieurs décennies. « J’avais 29 ans et, au début de votre carrière, vous recherchez ce genre de confiance de la part de quelqu’un, de n’importe qui. S’il te plaît. Et il me l’a donné. Je pense donc que je l’ai récompensé.
Selon Koepp lui-même, lui et Spielberg ont beaucoup en commun. Ils aiment les divertissements à base de pop-corn, le plaisir de cracher des idées conviviales et ont développé une franchise un peu constructive (« Il me donne des notes d’une manière qui est finalement encourageante plutôt que décourageante, même quand il me dit qu’il faut recommencer. ») Cependant, le scénariste admet qu’il est un peu plus cynique que le réalisateur. « Steven a plus d’espoir. Cela fait en fait une belle combinaison. »
C’est un combo que Spielberg a maintenu dans bon nombre de ses films les plus populistes au cours des 30 dernières années. Cela a continué bien sûr dans Le Monde Perdu : Jurassic Park (1997), le seul autre film de dinosaures réalisé par Spielberg, mais aussi Guerre des mondes (2005) et Indiana Jones et le royaume du crâne de cristal (2008). Et maintenant, il atteint peut-être son apothéose dans le très attendu Journée de divulgationleur premier film ensemble non basé sur un livre ou au sein d’une franchise de longue date. En fait, il s’agit d’une histoire originale concoctée par Spielberg – une chose rare qui ne s’est produite que quelques fois dans des films comme Esprit frappeur (1982), IA (2001), et… Rencontres rapprochées du troisième type (1977).
Pour Koepp, cette connexion s’est cristallisée le jour où il a reçu un e-mail de son ami, ainsi qu’un traitement détaillé de ce qui allait devenir le quatrième film extraterrestre de Spielberg (ou le cinquième si l’on compte). Indy4).
«Nous avons beaucoup d’idées», explique Koepp. « C’est l’une des choses que j’aime chez Steven. Ce qu’il préfère dans le processus, c’est toujours de les inventer. Nous avons donc lancé des idées, mais ce qui était inhabituel dans cet e-mail, c’était de former des éléments de cette manière. Il fait une quarantaine de pages, et c’était en grande partie le film que vous voyez. Il avait un début, un milieu et une fin. «
Au départ, Koepp supposait que Spielberg écrirait lui-même le scénario complet, mais à mesure qu’il prenait davantage de notes de Koepp (suggestions selon lesquelles cette section de l’histoire devrait être accélérée, ces personnages devraient être combinés, etc.), plus il devenait évident que Spielberg recherchait plus que de simples conseils. Finalement, quatre semaines après le début de la correspondance, un e-mail est arrivé demandant si Koepp voulait bien l’écrire. « Je pensais que tu ne demanderais jamais », a répondu Koepp.
Même si la pure nature spielbergienne de la scène finale de Journée de divulgation reste en grande partie intact de ce premier traitement – bien que Koepp laisse entendre qu’il a inventé le superbe morceau de dialogue final du film – une grande partie du reste du récit bourré d’action sur une série d’événements qui ont conduit le gouvernement à révéler que les extraterrestres existent et qu’ils nous rendent visite depuis un certain temps. longue duréea connu une longue métamorphose. Un élément que Koepp a particulièrement mis en avant était les angoisses quotidiennes et les rigamaroles endurés par l’héroïne centrale d’Emily Blunt, Margaret Fairchild, une journaliste de télévision d’une trentaine d’années impatiente de quitter son sort de météorologue locale à Kansas City, Missouri.
Il y a beaucoup de constructions du monde à l’esprit vif mais détaillées au début du film sur le type de personne qui pourrait être particulièrement amoureuse de révéler la vérité, et c’est un cheminement de carrière avec lequel Koepp est intimement familier dans sa vie familiale et professionnelle. En effet, le scénario de Koepp pour la comédie sous-estimée de 1994, Le papierreste un favori personnel de cet écrivain.
« Parle comme un journaliste », rit Koepp lorsque nous parlons d’admirer le film. « Ma femme était productrice chez ABC, donc j’en ai une certaine connaissance grâce à elle et j’ai pu lui poser des questions sur les personnages. Alors oui, j’ai pensé à (Le papier), mais j’aime les journalistes, et j’aime les journalistes pas seulement parce que je suis marié à un et à celui de mon frère. Je les aime parce qu’ils sont très axés sur un objectif. Ce sont d’excellents personnages dans les films parce qu’ils veulent découvrir, et donc ils sont poussés à découvrir, ce qui en fait une excellente narration.
La recherche de la vérité est également à propos dans un film sur les conséquences que pourrait avoir une transparence totale, voire radicale. Alors que l’intrigue de Journée de divulgation est soigneusement gardé secret, il est juste de dire qu’une conspiration gouvernementale extra-légale, dirigée par un croyant de toujours dans le système joué par Colin Firth, connaît une brèche en son sein lorsqu’un ancien employé (Colman Domingo) orchestre une opération à la Edward Snowden pour extraire des preuves non seulement des PAN, mais aussi des dissimulations, des technologies extraterrestres manipulées, des autopsies extraterrestres… et même des interrogatoires de petits hommes gris.
« Vous connaissez ces histoires où l’on dit ‘tout ce que vous pensiez savoir était faux' », demande Koepp. « Nous voulions raconter une histoire qui disait : « Tout ce que vous pensiez savoir était vrai ». Je considérais cela comme une sorte de théorie unifiée de tout pour les UAP. C’est une histoire qui englobe toute l’histoire que nous avons entendue, à l’exception des histoires absurdes qui sont clairement remises en question par la réalité, mais nous voulions incorporer toute l’histoire dans une histoire crédible où elle s’emboîte.
Le processus de création a même amené certaines personnes à penser que les personnages ressemblent à ses créateurs, en particulier les critiques qui ont noté la similitude entre Spielberg et le leader plus âgé, autoritaire mais empathique de Domingo, qui croit en la divulgation totale. Koepp dit que tout chevauchement n’était pas intentionnel, mais il ne peut s’empêcher de voir un peu de Steven dans la performance de Domingo, ainsi qu’un avatar improbable pour lui-même.
« C’est drôle, je regardais une coupe du film terminé il y a quelques semaines, et je regardais la scène entre Colman et Colin Firth où ils débattent des questions centrales du film, et je me suis dit : ‘Oh mon Dieu, la plupart de ce que dit Colman est le point de vue de Steve, et la plupart de ce que dit Colin est mon point de vue.’ Ce compromis existe depuis longtemps entre les collaborateurs de longue date, même si c’était différent dans celui-ci étant donné l’enjeu personnel de Spielberg.
«C’est quelque chose qu’il avait en tête depuis des décennies», note Koepp. « Donc, au début, je me sentais obligé de ne pas tout gâcher. Mais ensuite, à cause des brouillons, c’est aussi devenu mon histoire. Au début, vous essayez toujours de faire preuve de déférence quant à l’origine de l’idée. Avec Parc Jurassiquej’essaie de respecter le livre autant que possible ; Guerre des mondesmême chose ; Indiana Jones ? Parlez de déférence. C’était une question difficile. Mais en cela, j’aide ce type à raconter son histoire, même si elle est aussi devenue la mienne.
C’est une histoire sur les extraterrestres, sur les secrets et sur une sorte de coda spirituelle aux rêves que Spielberg a partagés pour la première fois avec le monde il y a près de 50 ans dans Rencontres rapprochées– bien que, comme Koepp s’empresse de le souligner, ce n’est pas littéralement le cas (ne vous attendez pas à un camée de Richard Dreyfuss). Mais il s’agit aussi d’accepter, et plus vivement empathique avec l’inconnu au lieu de le craindre. On est loin de celui de Spielberg et Koepp Guerre des mondes film il y a 21 ans. L’État de mission est également en conflit délibéré avec notre moment culturel actuel.
« Cela semble terriblement précaire en ce moment », dit Koepp, « et les divisions sont si vives. Penser aux choses du point de vue de l’autre personne ne serait-il pas utile ? Je pense qu’il est également important d’avoir de l’empathie pour les extraterrestres dans ce film… ce sont des créatures vulnérables comme nous. »
Journée de divulgation est en dialogue avec les films plus anciens de Spielberg, mais aussi avec ceux de Koepp, surtout chaque fois qu’il a collaboré à l’écran ou hors écran au cours des 30 dernières années avec l’homme à la barbe. Par conséquent, avant la fin de la conversation, nous nous sommes sentis obligés de soulever une question que nous nous posions depuis longtemps : qui a eu l’idée pour Koepp de jouer et d’être nommé « Unlucky Bastard » dans le deuxième film de Jurassic Park lorsque Koepp est apparu à l’écran comme le seul habitant de San Diego à se retrouver dans le ventre d’un T-Rex ?
« C’était le mien! » rit l’écrivain. « C’était l’un de mes meilleurs noms de personnage ! Oui, j’ai écrit ce rôle pour moi-même et j’ai dit : ‘Steven, je te donnerai cette réécriture si tu acceptes de me laisser jouer Unlucky Bastard.’ Heureusement, il a accepté. Selon Koepp, si vous voulez vous écrire une brève apparition, vous doit être tué, de préférence de manière horrible.
« Je n’ai pas tourné dans un film depuis parce que je ne sais pas comment on peut se faire manger par un T-Rex », observe Koepp. « Je ne peux vraiment pas parcourir l’arrière-plan. J’ai donc pris ma retraite. »
La journée de divulgation s’ouvre le vendredi 12 juin.
