Matthew McConaughey est à peine dans le film de Martin Scorsese. Mais en 2013, vous ne l’auriez probablement pas deviné après avoir regardé la bande-annonce. Commercialisé autour de McConaughey se frappant la poitrine comme s’il était à la fois un homme des cavernes et un autre qui pensait pouvoir s’approprier un chant amérindien, le bourdonnement rythmé de l’acteur tout en martelant ses becs est étrangement hypnotique. Et il s’avère que c’est au cœur du film, même si McConaughey n’apparaît que dans trois scènes.
En entrant et en sortant du film dans les 15 minutes d’ouverture de , Mark Hanna de McConaughey se positionne comme un semi-mentor de tout ce qui concerne Wall Street (du moins selon Scorsese) : la corruption, l’avarice, la luxure et, bien sûr, cocaïne. Dans un film plus autoritaire, Hanna pourrait être positionnée dans le rôle de Lucifer, un ange noir qui achèterait l’âme de Jordan Belfort (Leonardo DiCaprio) au moyen de discours séduisants sur les raisons pour lesquelles la cupidité est, en réalité, bonne. Cependant, Scorsese ne commet jamais l’erreur d’imaginer que Belfort avait beaucoup d’âme au départ – ou du moins pas au moment où il est arrivé à Wall Street en 1987.
En ce qui concerne le film, Jordan est déjà une petite merde infernale, et Hanna ne corrompt pas tant l’agent de change en formation qu’elle lui montre les premiers raccourcis du jeu.
« Sinon, comment sommes-nous censés faire ce travail ? demande Hanna. « Cocaïne et putes, mon ami ! » Pour Scorsese et le scénario de Terence Winter, c’est le début d’une véritable formation professionnelle en Jordanie. Sur le papier, c’est déjà du pur truc, mais ce qui fait chanter la séquence, c’est une improvisation que McConaughey n’a même jamais prévue pour la caméra.
Lors d’une interview en 2013, McConaughey a révélé que les coups de poitrine étaient un exercice d’acteur qu’il avait fait pendant des années pour se préparer à une scène et entrer dans la peau du personnage.
« C’est quelque chose que je fais de temps en temps pour me détendre avant une scène ou pour baisser la voix », a déclaré McConaughey. «(Je) le fais quel que soit le rythme du personnage dans la scène. Et je le faisais avant les prises, et Leonardo a eu l’idée de dire : « Pourquoi ne mets-tu pas ça dans la scène ? » Alors je l’ai fait.
C’était un choix judicieux, qui, selon McConaughey, faisait appel au sens musical de Scorsese. À la fin des jours de McConaughey, le réalisateur communiquait même avec la star par des grognements qui auraient rendu Hanna fière : « Après les dernières prises, lui et moi ne parlions même pas vraiment beaucoup anglais. Il faisait juste des sons. Il adorait le non-verbal.
La passion de Scorsese est logique. L’épanouissement de McConaughey a tellement ajouté au film, y compris lorsque, beaucoup plus tard dans le récit (et des années plus tard dans la vie des personnages), Jordan Belfort de DiCaprio coopte le chant tout en décidant qu’il refuserait d’accepter un accord de plaidoyer qui lui donnerait immunité contre les poursuites fédérales. Au lieu de cela, il hurle avec la fureur de Charlie Manson à son culte des sbires de la finance véreux : « » Il mène ensuite ses lemmings véreux dans un riff vantard sur l’exercice d’acteur de McConaughey.
L’attrait du battement rythmique, comme beaucoup de plaisirs et de répulsions de , est primordial. C’est une manière non verbale pour McConaughey d’ajuster son état d’esprit à la réalité, mais à l’écran, cela permet un type différent de distorsion de la réalité pour Hanna et Belfort. Le moment, après tout, survient au cours de la même séquence où Hanna dit à Jordan : « Nous ne créons pas de merde, nous ne construisons rien. » Le fait de déplacer l’argent des gens tout en remportant une commission est, comme Hanna l’admet fièrement, de la poussière de fée.
C’est le paradoxe intellectuel dans lequel Scorsese veut faire vivre l’image et le public : une ironie déconcertante que nous, en tant que culture, autorisons tacitement, alors que les plus avides se livrent à des montagnes d’excès – qui se reflète à son tour dans les propres indulgences lascives du film. Toutes les carrières des personnages, comme Jordan le dit plus tard en voix off, consistent à trouver comment dépenser l’argent des clients à leur place, parce que ces idiots ne savent tout simplement pas comment en profiter. Pourtant, ce plaisir supérieur et raffiné se résume en fin de compte aux « prostituées et à la cocaïne ». Ou dans le cas de Belfort, Quaaludes et plusieurs épouses.
Malgré cette réalité, des hommes comme Hanna, Belfort et les autres maîtres autoproclamés de l’univers romantisent ces efforts comme des actes héroïques et mythiques. C’est à la fois une « merde de moutarde acide, au-dessus des épaules » intellectuelle, comme le déclare Hanna en justifiant son besoin de se masturber dans les toilettes de l’entreprise, et une poursuite trop masculine.
Mais même si nous pouvons interroger cette ironie avec tous les mots de merde de moutarde au-dessus de l’épaule que nous voulons, l’image de McConaughey obligeant DiCaprio à se frapper la poitrine aux côtés de la sienne dans une harmonie rythmique est bien meilleure pour communiquer cela de manière succincte et émotionnelle. Vous sentez l’étincelle d’une avarice incontrôlée se répandre, sauter d’un maillon de bois à l’autre. La pensée du cerveau de lézard a pris feu.
Deux gars assis dans un restaurant chic du Lower Manhattan avec une vue panoramique sur l’horizon derrière eux, et des martinis à la main, pensent qu’ils ne sont pas seulement au sommet du monde, mais qu’ils sont le sel de la terre. C’est un mensonge qu’ils se racontent, un mensonge qu’ils sont trop trompés pour voir, même si Scorsese vous invite à le reconnaître par vous-même. De par sa nature même, tout est excessif, jusque dans sa durée d’exécution. Le film ne sait pas quand s’arrêter, car Jordan ne sait jamais non plus quand sonner l’heure.
Ainsi, au lieu de terminer triomphalement à la fin d’un pseudo-troisième acte où il manque de mourir lors d’une overdose épique de « Ludes », Jordan continue de se frapper la poitrine comme un homme fort en herbe pour la mafia, les entraînant dans toute une bobine supplémentaire où il finit par se battre. il les vend tous pour sauver sa peau. En fin de compte, ce maître chantant de l’univers ne peut pas voir l’ironie du fait qu’il finisse par battre sa femme, terrifiant ses enfants, et pleurer devant ses parents lorsque la vraie facture arrive à échéance. Pourtant, le film sait que beaucoup de ses téléspectateurs l’idolâtreront néanmoins, d’où la fin où il demande qui est le plus gros idiot, vous ou lui ?