Nous savons une chose – deux, en fait – sur le scénariste/réalisateur Lee Cronin après avoir regardé , le cinquième opus de cette franchise d’horreur de longue durée et les débuts de Cronin dans la série. Premièrement, il semble clairement aimer la franchise, comme en témoignent les nombreux rappels et hommages aux classiques précédents de Sam Raimi. Et deuxièmement, il adore , car il ajoute également une poignée d’hommages cinématographiques au monument du genre de Stanley Kubrick (vous le saurez alors quand vous les verrez).

Pourquoi? Nous n’en sommes pas exactement sûrs, car le chef-d’œuvre coûteux du studio de Kubrick et les scrappers indépendants DIY de Raimi sont à peu près aussi éloignés que possible dans ce genre. Une chose que les deux ont, cependant, est une vision, et franchement, le jury ne sait toujours pas si Cronin en a une également.

L’Irlandais d’origine Cronin a eu la chance de réaliser le premier long métrage en une décennie grâce à son premier long métrage de 2019, Un film atmosphérique sur une mère célibataire qui croit que son fils n’est pas son fils, mais une créature métamorphe qui se cache dans un village voisin. gouffre. Une mère célibataire est également au centre ; Ellie (Alyssa Sutherland) est une tatoueuse qui tente de se remettre du départ de son mari et élève seule ses trois enfants, dans ce qui doit être l’appartement le plus sombre et le plus humide de tout Los Angeles.

Avant de rencontrer Ellie et sa famille, cependant, il y a un bref prologue effrayant dans une cabane au bord d’un lac – la dernière fois que nous voyons quelque chose qui ressemble au célèbre petit bungalow de l’original, de sa suite ou de son remake de 2013. donne à la franchise une nouvelle couche de peinture (écaillée) en la sortant du bois et en la plaçant dans un gratte-ciel, mais pourquoi rendre l’appartement et le bâtiment (qui est condamné) si menaçants ? Une idée vraiment radicale serait de placer cette histoire dans un appartement ensoleillé de Santa Monica, au lieu de ce coin indéterminé et très pluvieux de la Cité des Anges juste à la sortie de .

Le véritable personnage principal de est Beth, la sœur d’Ellie (Lily Sullivan), une technicienne en guitare pour un groupe de rock qui court chez sa sœur lorsqu’elle découvre qu’elle est enceinte (cela sous-entend que ce n’est pas la première fois). Beth est censée être la ratée de la famille, même si elle semble assez compétente, et elle est obligée d’intervenir lorsque le fils adolescent d’Ellie, Danny (Morgan Davies), déterre un certain livre de vous-savez-quoi dans les ruines sous le immeuble d’habitation qui émerge après un tremblement de terre. Bien sûr, l’enfer se déchaîne.

En plus de sortir le livre d’un coffre-fort sous le parking, Danny joue également le disque vinyle qui l’accompagne contenant une récitation de l’un des sorts du livre. Repérez l’entité titre, qui prend immédiatement possession d’Ellie, lui rendant le visage tout veineux et lui donnant la possibilité d’escalader les murs à l’envers. Il y a quelque chose de vraiment horrifiant dans le fait qu’une mère – presque toujours le roc de chaque famille – soit habitée par un démon hurlant qui veut tuer ses enfants, et Sutherland y joue à fond. Mais Cronin n’explore jamais aussi profondément sous la surface pour en comprendre les implications.

Pourtant, c’est amusant par à-coups. Le sang est abondant alors qu’Ellie (bientôt rejointe par d’autres victimes possédées) fauche plusieurs voisins et transforme à la fois l’appartement et le couloir extérieur en un véritable glissement de viscères et de sang. Il y a des mouvements de caméra frénétiques caractéristiques tout droit sortis du livre de jeu Raimi et des moments caricaturaux tout aussi dignes de Sam, comme lorsque le globe oculaire d’une personne est sorti de sa tête et jeté dans la bouche d’une autre pauvre sève. Il existe également de nombreux autres coups de couteau, empalements, brûlures et mutilations pour passer le temps.

Dites ce que vous voulez de la trilogie de Raimi, et particulièrement de Divergente, mais au moins il ne s’est pas reposé sur ses lauriers. C’est exactement ce que fait Cronin ici, bien qu’il se repose sur les lauriers de Raimi et non sur les siens. , comme , est imprégné d’ombres et d’atmosphères, mais manque de connexion réelle. Sullivan est une héroïne attrayante, mais sans une force de la nature comme Ash de Bruce Campbell en son centre, la mince histoire n’est qu’une série de mises en scène et de gains évidents, manquant largement de véritables frayeurs ou de suspense (même si Beth ensanglantée brandit une tronçonneuse à proximité). la fin, mais pas comme une extension de son propre bras).

Il y avait aussi une véritable passion dans les films précédents, beaucoup d’humour décalé et un sentiment de « nous pouvons le faire » qui se reflétait à travers les valeurs de production terre-à-terre à petit budget. est une création de studio légèrement plus chère et plus brillante, conçue uniquement pour étendre la propriété intellectuelle existante. Il s’agit certainement d’un tour de montagnes russes et jouera probablement comme des gangbusters dans un auditorium multiplex bondé, mais mis à part ses tentatives éphémères de dire quelque chose sur la maternité (la relation entre Beth et sa jeune nièce, Cassie, a de fortes vibrations Ripley/Newt), il ne sert finalement qu’à préparer le prochain épisode. Les morts maléfiques continuent peut-être de se multiplier, mais ils deviennent de plus en plus sans âme avec le temps.