La première fois que j’ai vu Jacques Audiard Emilia PérezJe ne savais rien d’autre que qui était dans la distribution et que c’était un ensemble musical au Mexique. Même la révélation selon laquelle Karla Sofía Gascón serait présentée comme une dirigeante du cartel de la drogue mexicaine qui soudoyerait et menacerait simultanément Zoe Saldaña pour aider sa transition de genre a été une surprise. J’imagine que beaucoup de ces gens qui ont découvert le film sur le circuit du festival l’été dernier ou au début de l’automne – Mine était au New York Film Festival – avait des réactions similaires à un film qui pourrait devenir la définition du manuel d’une «grande balançoire». Voici un film français d’un Français cisgenre (droit) tourné presque entièrement dans la langue espagnole sur les personnes répréhensibles (les meurtriers et les avocats corrompus) qui trouvent vraiment la capacité de grandir pour le mieux – mais ne sont jamais absous. Et tous avec une approche originale et à gauche des numéros musicaux.
Je comprends l’impulsion d’admirer l’audace parce que je l’ai eu ce soir-là, même si le point culminant final du film, où Emilia Pérez de Gascón meurt dans une explosion ardente, m’a laissé insatisfait. D’une part, il est vrai qu’elle a pu vivre son vrai moi, mais jusqu’à ce que la finale n’ait jamais payé le prix pour les crimes odieux de sa vie passée. De l’autre, c’était un cas clair d’un film se livrant au trope « Bury Your Gays » dans la fiction où les personnages LGBTQ + ont historiquement été tués d’une manière qui construit les personnages cisgenres par leur chagrin (voir: Louer, L’heure des enfantsetc.).
Cela deviendrait la pointe de l’iceberg. Alors que le film était généralement bien reçu par la bulle insulaire des cinéphiles qui assistent aux festivals, y compris le jury du Festival de Cannes, qui a décerné Emilia Pérez Son prix du jury et la meilleure actrice de tout son ensemble féminin – cela se révélerait radioactif aux utilisateurs de médias sociaux sur Tiktok, X et d’autres plateformes de médias sociaux dont les expériences vécues plus diverses ont salué Emilia Pérez comme la seconde venue de Ace Ventura.
Au-delà de la nature problématique de tuer votre protagoniste trans à la fin, Emilia Pérez a fait l’objet d’un examen minutieux pour une multitude de critiques: Glaad a qualifié sa représentation de personnes trans «un pas en arrière», bien que Gascón soit elle-même. Rose a affirmé que le scénario était «si cisgenred» qu’Audiard «pourrait tout aussi bien se faire tatouer le mot« cis »sur son front». D’autres, quant à eux, suggèrent qu’il s’agit d’une représentation inauthentique horrible de la culture mexicaine, y compris des critiques sur l’accent mexicain de Selena Gomez dans l’image (bien que son personnage soit un Américain qui a appris l’espagnol comme langue seconde). Certains vont jusqu’à prétendre que Audiard s’appropriait de vrais problèmes au Mexique – les carrans et les personnes disparues – comme une fenêtre s’habillant pour un scénario écrit par un Français inconscient du sort qu’il dramatisait.
« Nous sommes toujours plongés dans la violence dans certaines régions », a publié le scénariste mexicain Héctor Guillen sur X. « Vous prenez l’un des sujets les plus difficiles du pays, mais ce n’est pas seulement un film, c’est un opéra. C’est une comédie musicale. Donc pour nous et de nombreux militants, c’est comme si vous jouiez avec l’une des plus grandes guerres du pays depuis la révolution (au début du 20e siècle). »
Ce sont de véritables critiques qui méritent d’être ajoutées à la discussion d’un film qui était initialement évalué uniquement pour son ambition, ou le heft émotionnel comme un morceau de mélodrame. Pourtant, ce qui est intéressant dans la frénésie d’alimentation en ligne autour du film – il bénéficie actuellement d’un score abyssal de 2,5 sur Letterboxd – est à quel point il a été contre-intuitif à contrecarrer Emilia PérezL’élan dans la saison des récompenses. En fait, le film vient de remporter 13 nominations lors des nominations des Oscars d’hier, la plus jamais jamais réalisée pour un film en langue étrangère. Cela n’a à son tour que renforcé la controverse au cours des dernières 24 heures, avec beaucoup de déplorer ceci Livre vert encore une fois.
C’est une comparaison intéressante, car en tant que personne qui a beaucoup plus enraciné Livre vert Gagner le meilleur film en 2019, je vois des parallèles que Emilia PérezLes critiques les plus féroces pourraient ne pas prévoir: surtout dans le peu de bien, il fait de diffuser les électeurs des Oscars, les admirateurs et autrement de simples utilisateurs de Netflix qui aiment le film. Une fine ligne est tracée où l’implication semble être que si vous aimez le film, vous êtes «transphobe», «raciste», un «faux progressif» (également lu: néolibéral), ou ne fait que permettre à ceux qui le sont.
Suggérer des personnes aux vues similaires est moralement en faillite ou progressive dans le mauvais sens, peut avoir l’habitude de faire creuser ceux avec lesquels vous êtes en désaccord. Cela peut les amener à défendre l’art que vous détestez encore plus. Cela s’est produit lorsque j’ai rejoint le chœur de champion Roms ou Le favoriou Blackkklansman sur Livre vertet cela semble très bien se reproduire dans le récit autour Emilia Pérez.
Le cinéaste mexicain Guillermo del Toro perpétue-t-il volontairement des stéréotypes négatifs sur son pays natal quand il a dit à Audiard: «Moi, en tant que mexicain, adore le mélodrame et adore la Telenovela, le terrain de mélodrame… et pour moi, votre vision du Mexique était hypnotique et belle» ? James Cameron est-il un mauvais allié à dire: «(Emilia Pérez est) tout simplement pas comme tout autre film qui a jamais été réalisé; C’est audacieux, audacieux, une vision »?
Nous imaginons que de nombreux lecteurs diront oui. Et il est juste de détester le film; Le film est très certainement le point de vue d’un étranger français sur ses questions et est ouvert à la critique de ses nombreux points aveugles. Son inauthenticité portait certainement différemment de mon deuxième visionnement. Mais pour deviner les raisons, les motivations ou la moralité fondamentale de ceux qui aiment le film crée le type exact d’élan qui amènera les électeurs aux Oscars à attirer leur opinion.
Considérez Mark Harris, journaliste et auteur de Cinq sont revenus et Mike Nichols: une vie. En 2019, il a écrit pour Vautour sur pourquoi il a trouvé Livre vert régressif et finalement un film indigne de la meilleure image. Hier, il a posté sur Bluesky: «Il y a quelques années, quand j’ai couvert régulièrement les Oscars, j’ai écrit un long article sur Livre vertce que je n’aimais vraiment pas, faisant ma part pour en faire le méchant de cette saison de récompenses. Beaucoup d’autres personnes ont également partagé mes sentiments. Emilia Pérez Haters: Vous voudrez peut-être voir comment cela s’est avéré.
Il a ajouté: « La saccation d’un film que vous n’aimez pas, c’est bien, mais lorsque vous passez à la saccage de ce que vous présumez, ce sont les justifications ou les motifs ou les prédilections des personnes qui aiment ce film, vous avez irrémédiablement perdu le combat. »
En d’autres termes, la cacophonie de l’indignation pourrait faire Emilia Pérez gagner le meilleur film une réalité.
