Harrison Ford n’a été nominé pour un Oscar qu’une seule fois dans sa carrière. C’est une chose étrange à retenir lors de la considération de l’une des stars de cinéma les plus prolifiques et les plus définies de sa génération. C’est l’homme qui était Indiana Jones, Han Solo et Rick Deckard, pour n’en nommer que quelques-uns. Pour beaucoup, il reste également le meilleur Jack Ryan, et émane un grognon las du monde qui est comme une explosion du passé de Humphrey Bogart – une comparaison que Steven Spielberg et Sydney Pollock ont tous deux invité en casting Ford dans des rôles d’inspiration bogie.
Mais contrairement à Bogart, qui a remporté un Oscar pour La reine africaine et a été nominé à deux autres occasions, Ford n’a attiré l’attention de l’Académie, et c’était pour un thriller superbe, mais malheureusement, qui a publié il y a 40 ans ce mois-ci: Peter Weir’s. Témoin.
En tant que thriller sophistiqué et étonnamment économique avec une notation R dure et une fin. Témoin est une définition du manuel du type de film qu’ils ne font plus. C’est un programmeur de studio à petit budget pour les adultes qui a cultivé suffisamment de classe et de l’humanité pour se souvenir de l’Académie presque une année plus tard après sa sortie. En plus de Ford obtenir une nomination au meilleur acteur, Témoin a également été nominé pour le meilleur film, réalisateur et cinématographie – bien que le seul prix qu’il ait remporté était pour le meilleur scénario original, gracieuseté de William Kelley, Pamela Wallace et Earl W. Wallace.
Le scénario dans Témoin est excellent, mais c’est l’authenticité silencieuse berçante par le réalisateur australien du film, et sa capacité à reconnaître ce même naturalisme stoïque dans l’une des plus grandes stars de cinéma des années 1980, ce qui a fait Témoin Un film aussi frappant, ainsi que l’un des plus importants de la carrière de Ford.
Avant de jouer dans ce film sur un cuivre forcé d’aller au sol parmi les Amish, Ford s’était avéré être l’un des noms les plus populaires de la nouvelle décennie. Dans les huit années précédentes Témoinil avait joué dans trois films Star Wars et deux films de l’Indiana Jones. Il était également dans le très ambitieux Ridley Scott Flop, Coureur de lame (1982), ainsi que plusieurs autres œuvres qui reposaient sur le charisme de Ford alors-quelque chose, comme lorsqu’il a joué à Tommy en face de Tommy en face de Gene Wilder Le gamin Frisco (1979).
Témoin C’était quelque chose de différent, cependant. Rétrospectivement, ce serait le premier des véhicules étoiles où Ford pointerait avec colère les camarades et expliquerait avec justice la différence entre le bien et le mal. On pourrait même dire que c’était le premier des rôles d’âge moyen de Ford, ouvrant la voie à Jack Ryan, le Dr Richard Kimble et une foule d’autres héros moralement indignés d’un certain âge. Pourtant, la beauté de John Book, le protagoniste de Ford Témoinc’est qu’il n’est ni un héros ni le centre moral de l’histoire. En fait, il existe à un carrefour éthique où il doit rester au crépuscule perpétuel entre notre monde moderne – dans lequel le charme de curmudgeony de Ford a toujours ressenti un peu comme un anachronisme – et le mode de vie antique réel qu’il rencontre dans le film comme un inconnu et interloper.
C’est certainement ainsi que la communauté Amish au cœur de Témoin Percevez John Book quand il se présente à leur porte avec un trou de balle à son côté et un pistolet qu’il a besoin de cacher. Quelques instants plus tôt, il a rendu cette communauté un service en prenant personnellement la sécurité du jeune single Amish Rachel Lapp (Kelly McGillis) et de son fils Samuel (Lukas Haas). Au début de l’image, Little Samuel a été témoin du meurtre brutal d’un détective de police infiltré par – comme nous l’apprenons bientôt – d’autres flics pris dans le commerce de la drogue.
Et après que son propre chef de police (Josef Sommer) ait tenté de dissimuler l’acte en faisant passer des coups de feu et des méchants envoyés pour Rachel et son fils gênant, un John à moitié mort ramène la mère et l’enfant à la maison dans leur ferme Amish. Les frères tordus de Book en bleu ne savent pas quels parmi les nombreuses communautés Amish et mennonites autour de la Pennsylvanie auxquelles ils ont disparu, et cela achète le temps du livre pour guérir. Mais il est aussi juste assez long pour qu’il apprenne qu’il ne peut y avoir de véritable terrain d’entente et l’attraction à croissance lente de Rachel.
Ce qui précède pourrait facilement se lire comme la configuration d’un thriller parmi les combers sur les flics sales et les stars de cinéma pris dans un concept élevé. Ford ferait en fait de nombreux films dans les décennies à venir. Cependant, le pouvoir de Témoin Très des instincts spartiates de Weir et Ford, deux talents qui semblaient comprendre intuitivement comment fouiller la crédibilité d’un personnage ou d’une histoire, peu importe à quel point la sensationnelle ou nulle.
En effet, McGillis jouerait dans l’un des plus grands succès de «haut concept» des années 80 un an plus tard lorsqu’elle est apparue en face de Tom Cruise Top pistolet. Mais dans Témoinelle joue un personnage réel dans un film qui a la bonne grâce de réaliser que les choses les plus importantes ne sont souvent pas divisées.
Ils sont vus avec certitude. Voyait, même, comme nous pouvons tous le remarquer clairement dans la séquence où Book présente Rachel à l’émerveillement velouté de Sam Cooke une nuit dans la grange de son défunt mari. C’est là que le livre et les Amish ont mal à l’aise la voiture de tir du détective de la police, et où il doit secouer sur le moteur du véhicule à la chandelle s’il souhaite jamais s’éloigner de cet endroit.
Dans la séquence, Ford révèle la main inhérente à son caractère, travaillant aussi résolument dans la graisse pétrolière et moteur alors que nous voyons plus tard des hommes Amish dans la communauté de Rachel construire à partir de bois et de marteaux. Cependant, la nature extraterrestre du métal et du chariot chromé du livre, ses lumières électriques et sa musique, est ce qui capture l’imagination de Rachel. Il y a une attraction inévitable entre les deux qui n’est jamais prononcée à haute voix ou reconnue au-delà d’un baiser volé beaucoup plus tard sur la photo. Mais il est là dans les ombres de danse et les bemers comme les deux inactifs à «(quel) monde merveilleux».
Tant des meilleures performances de Ford, cependant, comptent sur ce qui est sous la surface. Au sommet de l’iceberg, il est facile de voir pourquoi il est devenu une star: un sourire flashy attaché à la beauté qui peut s’asseoir aussi confortablement dans une veste en cuir qu’un manteau de sport en tweed – et parfois dans le même film, comme c’était le cas avec le rôle de signature Indiana Jones. Mais malgré la masculinité vibrante d’une star de cinéma d’âge d’or, il y avait toujours un intellectualisme blessé calme sous la surface de la personnalité d’écran de Ford. Ces sensibilités concurrentes ont été utilisées à l’effet comique de Spielberg, mais entre les mains de Weir, ils deviennent quelque chose de désespéré et de tragique.
Il y a une vulnérabilité au personnage du livre qui rend l’attraction de Rachel palpable, mais il y a aussi une agression et des ténèbres qui le condamnent à être incompatible dans son monde. À certains égards, il complète le style de vie Amish comme on le voit dans une séquence de grange formidable et allongée. C’est encore l’engagement de Weir envers la vérité du monde qu’il construit qu’un film comme Témoin peut s’arrêter pendant cinq minutes de cinéma silencieux. Ce n’est vraiment que la partition de Maurice Jarre synthétisée de Maurice Jarre qui donne du son à une séquence où Book rejoint le père et les voisins de Rachel, dont le rival Beau Daniel (Alexander Godunov), dans la construction d’une grange. L’absence de dialogue, comme la grange elle-même, est un monument aux plaisirs désuets et à la simplicité d’un mode de vie Amish.
Mais la nature électronique de la musique trahit ce qu’un livre d’ajustement maladroit et cette histoire est dans cette culture. Bientôt, cette incongruité devient amèrement incontournable. Par conséquent, la scène la plus violente du film n’est pas l’ouverture où un homme est poignardé à mort devant un enfant, et ce n’est pas la fin du film où le livre tue à son tour ces tueurs, un à travers une horrible suffocation tout en étant enterré vivant en grain. Ces scènes sont difficiles à regarder, mais elles pâlinent par rapport à une séquence où Ford – alors qu’il est encore vêtu d’un chapeau et de crochets d’un Amish – brutalise un touriste Redneck qui a conduit en ville à regarder le folk Amish.
Le travail de cascade de poing réel impliqué dans Ford battant certains Meatheads est basique, le son des piétons. Mais c’est l’aspect bouillonnant de la colère et de l’hostilité dans le visage de Ford qui provoque une gêne sincère. Les téléspectateurs sont saisis dans le fait qu’un volcan est sur le point d’éclater, et la rage est tellement convaincante que lorsque de grandes quantités de faux sang sont enduites sur la face du supplément qu’il présente, vous voulez détourner le regard. Quelque chose de beau a été violé; La belle rêverie entre les personnages de Ford et McGillis s’est brisée en un million de pièces.
Témoin est nominalement un thriller, mais dans la pratique, c’est une romance condamnée. Et la nature de cette ruine est entièrement écrite dans la performance de Ford et ses mesures égales de sensibilité et de colère, de l’intelligence et de la barbarie. Ce fut un tour digne d’une nomination aux Oscars. Quarante ans plus tard, il reste un joyau dans le catalogue de Ford, et peut-être un acte d’accusation de l’Académie, car plus de ses semblables, y compris de cette star, sont devenus si méconnus.
