Le prochain film Netflix de Guillermo del Toro, Frankenstein, est un projet passionnel pour le réalisateur depuis de nombreuses années. Il a parlé de faire un Frankenstein film depuis à moins 2007, et a essentiellement remercié Mary Shelley d’avoir existé lors de son discours d’acceptation des BAFTA 2018 pour le meilleur réalisateur. Ce fait ne devrait probablement pas surprendre autant quiconque a vu la façon dont ses films explorent constamment les questions de monstruosité, d’action et de ce que signifie être humain. Mais maintenant qu’il a réalisé le rêve de sa vie – et que ce film fait déjà le buzz aux Oscars – quelle pourrait être la prochaine étape pour lui ?
Peut-être en adaptant un autre conte célèbre sur un méchant torturé et monstrueux : Le Fantôme de l’Opéra, un personnage historiquement souvent comparé au monstre de Frankenstein. Bien que la plupart des gens connaissent probablement l’histoire du tristement célèbre Opera Ghost grâce à l’adaptation musicale à succès d’Andrew Lloyd Webber, le personnage est initialement issu d’un roman d’horreur gothique de l’auteur français Gaston Leroux.
« Le Fantôme de l’Opéraparce que c’est un conte tellement classique, mais je le ferais différemment », a déclaré del Toro Inverse lorsqu’on lui a demandé quel méchant incompris il aimerait affronter ensuite. « J’ai quelques idées, mais pour l’instant, je me lance dans le crime et le stop motion. »
Aucune ombre aux idées (sans aucun doute brillantes) de Del Toro sur le crime et le stop-motion, mais Fantôme est un projet qu’il a absolument besoins à assumer. C’est parfait pour lui. Un mystère teinté d’horreur sur un riche cinglé avec un visage en forme de crâne qui vit sous l’Opéra de Paris, qui exprime des tuteurs puis devient obsédé par un jeune chanteur, essentiellement tous les aspects de cette histoire crie pour un soin del Toro. Bonus : le livre de Leroux est bien plus dérangeant (et proprement gothique) que la comédie musicale qu’il a engendrée.
Inspiré par les événements historiques qui se sont déroulés à l’Opéra de Paris au XIXe siècle – l’un des contrepoids du lustre s’est effectivement écrasé au plafond et a tué quelqu’un en 1896, et le Palais Garnier possède toujours un lac souterrain, bien qu’il soit désormais fermé au public – et les légendes locales entourant un supposé fantôme, le roman de Leroux est un mélange de réalité et de fiction, et le livre est plein d’images qui des sons comme s’il appartenait à un film de Del Toro.
Le Fantôme est un ancien magicien de scène déformé et mentalement perturbé qui adore le drame et se cache dans les coins sombres de l’Opéra, apparaissant régulièrement comme sorti de nulle part et kidnappant des gens. L’histoire implique de nombreux masques, déguisements et fausses identités – le fantôme de l’opéra n’est pas un fantôme, mais un homme nommé Erik, après tout – et des images délicieusement macabres, comme un mur dans un cimetière bordé d’ossements humains. Mais au fond, c’est l’histoire d’un monstre né de la douleur et de l’isolement, et la romance gothique vouée à l’échec entre le Fantôme et sa belle protégée, Christine Daaé, explore la compassion et l’humanité d’une manière qui… honnêtement devrait paraître très familière à quiconque a lu ou vu. Frankenstein.
Maintenant, il est peu probable que nous voyions un Del Toro affronter le Fantôme en chantant « Musique de la nuit » (et plus encore, c’est dommage) ou quelque chose comme ça, mais il est presque facile d’imaginer sa vision des scènes emblématiques du roman, comme le tristement célèbre bal dans lequel Erik apparaît habillé en Mort Rouge ou les secrets des couloirs sombres et labyrinthiques qui s’étendent sous l’Opéra. C’est difficile d’imaginer quelqu’un mieux adapté pour porter une adaptation de cette histoire à l’écran. Nous méritons ça, c’est ce que je dis, alors quelqu’un quelque part a laissé cet homme cuisiner.
