De tous les éléments hallucinants du Dune univers, Voice pourrait être le plus délicat. Intonation puissante que le Bene Gesserit utilise pour contrôler ses sujets, la voix fonctionne lorsqu’elle est décrite sur la page, car l’accent mis sur les effets permet au lecteur d’imaginer le ton et le timbre précis. Cependant, cela semble presque toujours idiot lorsqu’il est mis en œuvre dans une adaptation, les films de Denis Villenueve étant l’exception notable.
La première de Dune : Prophétie semblait être la règle qui faisait des films de Villeneuve l’exception. Même en admettant qu’elle était encore en train de développer la Voix, le cri aigu de Valya dans « La Main Cachée » a provoqué plus de rire que de crainte. Nous revenons à l’adolescente Valya (interprétée par Jessica Barden) dans l’épisode trois « Sisterhood Above All », et la proto-Voix qu’elle déploie ne sonne pas vraiment mieux. Mais « Sisterhood Above All » donne du pouvoir à la Voix en révélant l’émotion qui se cache derrière elle.
Écrit par Monica Owusu-Breen et Jordan Goldberg et réalisé par Richard J. Lewis, « Sisterhood Above All » se compose en grande partie de flashbacks, montrant les jeunes Valya et Tula (cette dernière interprétée par Emma Canning) chez elles à Lankiveil et se levant dans le Fraternité. Compte tenu de sa propension à l’exposition et de son clin d’œil profond et dense Dune traditions, Dune : Prophétie aurait pu commettre une terrible erreur avec son épisode flashback « Sisterhood Above All ». Pourtant, le rythme délibéré de l’épisode lui permet de développer le drame des personnages qui manquait jusqu’à présent à la série.
Sur la planète gelée Lankiveil, les Harkonnens ont accepté leur disgrâce lors des Guerres des Machines. Ils passent leur vie à chasser la baleine (des baleines spatiales à fourrure !), ce qui satisfait tout le monde sauf Valya. Elle méprise la complaisance de sa famille presque autant que Vorian Atreides, qu’elle considère comme une vérole pour sa famille. Lorsque son brillant frère aîné Griffin (Earl Cave) meurt aux mains de Vorian (non, ce n’est pas aussi simple que les Harkonnens le prétendent), Valya se consacre pleinement à la chute des Atréides.
Il est généralement un peu injuste de demander à un acteur plus jeune comme Barden de jouer le même personnage qu’un acteur confirmé comme Emily Watson. Mais même si aucune des deux versions de Valya n’est particulièrement complexe, la série impose en grande partie à l’acteur plus âgé des exposés sur des choses censées être secrètes. Barden incarne une jeune femme en colère, déterminée et bien-pensante, ce qu’elle fait avec une voix tranchante et des sourcils froncés. Le visage large et ouvert de Barden trahit la vulnérabilité de Valya, quelque chose de plus primal que ce que sa famille (y compris un oncle joué par Mark Addy, ce qui n’aide pas les comparaisons peu flatteuses avec Game of Thrones).
Mais le plus marquant est l’histoire de Tula, qui va d’une confrontation avec Valya à sa vie sous le nom de Veil (très discret, celui-ci) avec les Atréides sur Caladan. Tula est tombée amoureuse du beau et gentil Orry Atreides (Milo Callaghan), et même si certains membres de sa tribu soupçonnent l’étranger, elle est largement accueillie et aide à préparer la chasse au taureau. Bien sûr, toute leur confiance et leur compréhension sont récompensées par un meurtre, alors que Tula tue les Atréides à la demande de Valya, mais il y a toujours une part de vérité dans cela.
Canning est une révélation en tant que jeune Tula. Elle ne tente pas de cacher les émotions de Tula, même si son personnage commet ses mauvaises actions contre le doux Orry. L’expression de détermination sur le visage de Canning alors que Tula poignarde du poison dans le cou d’Orry montre parfaitement ce que Tula ne peut pas dire, à savoir qu’elle sacrifie tout pour la vendetta de sa sœur. Lorsqu’il est juxtaposé à des scènes de Tula adulte se tenant au-dessus du corps de Lila (Chloe Lea), la fille morte qu’elle a élevée et qui est décédée en subissant l’agonie à la demande de Valya, le sacrifice ajoute une profondeur incroyable au personnage, rendu d’autant plus riche que cela n’est jamais décrit à voix haute.
La révélation émotionnelle de Tula est si incroyable qu’elle éclipse l’intrigue révélée dans le même épisode. À la fin de l’épisode, Tula emmène le corps de Lila dans la chambre d’accouchement secrète que Mère Raquella a montrée à Valya plus tôt, où ils utilisent des machines à penser bannies pour concevoir un véritable leader. Agissant indépendamment de Valya, Tula ordonne à la machine (appelée « Anirul », un nom très important dans le monde de Dune) de commencer à faire revivre Lila.
Sans aucun doute, les derniers instants sont convaincants, d’autant plus qu’ils établissent un lien entre les intrigues de Valya et Tula et le secret de Desmond Hart. Mais tellement de Dune : Prophétie a mis l’intrigue avant les gens, faisant en sorte que les personnages ressentent chaque instant les pièces de l’échiquier décrites par les différents intrigants.
Même la voix reçoit une résonance émotionnelle appropriée, car Valya révèle de manière elliptique qu’elle l’a d’abord utilisée avec une dispute avec Griffin, ordonnant à son frère non nageur d’aller sauter dans un lac (ou quelque chose de plus poétique). Griffin se souvient seulement que Valya l’a sauvé, transformant une tentative de meurtre en preuve de son héroïsme, mais Valya le connaît comme un exemple d’un pouvoir qui a presque détruit le membre de la famille qu’elle aimait le plus.
En liant la naissance de Voice à Griffin, « Sisterhood Above All » fonde l’intrigue de Valya sur une émotion crédible. Ce n’est pas seulement le cri d’une femme en quête de pouvoir, comme tous les autres personnages de la série. C’est un cri de désespoir d’une femme qui se considère comme la victime de l’univers, un état d’esprit qui la pousse à vouloir tout détruire sur son passage, même si c’est sa propre sœur. C’est quelque chose qui vaut la peine d’être entendu.
Dune : Prophétie est diffusé le dimanche à 21 h HE sur HBO et Max.
