Entretien avec le vampire épisode 1
Bienvenue dans le monde des vampires d’Anne Rice. Le paysage a changé, mais l’intention émotionnelle demeure. Intitulé « In Throes of Croissant Wonder », le premier épisode vise à évoquer le sentiment. fait son introduction via Daniel Molloy d’Eric Bogosian. Il était le jeune « garçon reporter » anonyme qui a interviewé Louis de Pointe du Lac (Jacob Anderson) dans le roman de 1976. Il donne le ton de la façon dont le récit a changé en près d’un demi-siècle depuis l’enregistrement des bandes en 1973. Molloy enseigne maintenant des cours de journalisme en ligne et peut être annulé à tout moment.
Et voila. L’adaptation d’AMC du est exactement cela, adaptée et menacée de toutes sortes d’annulations. Principalement à cause des changements apportés à la série de livres. Le journaliste vieillissant ne peut pas être le Daniel qui a reçu le Dark Trick du vampire Armand entre les romans et . Les fans tiendront le créateur de la série et scénariste d’épisodes, Rolin Jones, responsable. C’est tout à son honneur que la série l’énonce d’emblée.
se déroule dans le temps contemporain, s’ouvrant spécifiquement pendant la pandémie de COVID-19, et l’histoire d’origine a également changé. S’agit-il de délits pendants, comme le demanderait Sylvio Dante à Tony Soprano ? Pas si la série fonctionne toute seule. Et c’est le cas. recrée la mythologie dans une série d’horreur qui fonctionne comme une série d’horreur. Même si le premier épisode est une configuration, présentant Louis tel qu’il était avant qu’il ne devienne tel qu’il est, il se déplace rapidement, a des frissons, fait couler du sang et maintient un air vague mais constant d’appréhension.
L’introduction de Louis est loin d’être menaçante, il est préoccupé par la maladie de Parkinson de Molloy. Ce développement éloigne davantage les personnages du livre, mais permet de remplir l’arrière-plan modifié et se double d’une menace voilée d’informations privilégiées entre les mains de quelques privilégiés. Molloy ne va pas bien. Entre ses mariages ratés, ses dépendances et sa réputation, il est le fantôme de lui-même. Il pense que les bandes originales de 1973 ont capturé un « rêve de fièvre raconté à un idiot ». Ses séances d’entrevue avec les vampires nouvellement acceptées sont souvent délicieusement chauffées pour compenser cela. Louis a prospéré, comme en témoigne son appartement somptueux à Dubaï. Il peut même rester à l’abri du soleil tout en profitant de la lumière du jour. Louis, en tant que jeune homme, n’est pas non plus ce qu’il était. Son ancien moi est le fantôme.
Le pré-vampire Louis est un personnage attachant et sympathique, sinon l’original du livre. Anderson semble aimer jouer «une chose plus grossière», même si le Louis moderne semble timidement essayer de minimiser tout en se souvenant des détails sordides. « Vous ne pouviez pas avoir l’air faible sur Liberty Street », explique-t-il. Les plantations de canne à sucre du roman se sont estompées dans un chapitre raté de l’histoire familiale de la série, et la nouvelle entreprise familiale est les bordels. L’esclavagiste du livre est maintenant un proxénète. Dans le grand sud ségrégué, Louis est un entrepreneur érotique assez prospère, dont les établissements de « désir » constituent une vaste entreprise de commerces locaux. Il est également allé plus loin dans la politique locale que les autres Afro-Américains de la paroisse, même si ses entreprises sont géographiquement limitées.
Storyville, c’est « 20 pâtés de maisons où boire, jouer et se prostituer », dit Louis. Le quartier rouge historique est magnifiquement rendu. Les décors et le design sont uniformément magnifiques. La Nouvelle-Orléans est décrite comme une ville de campagne florissante, joviale et dangereuse, avec des dangers et des plaisirs cachés disponibles dans une égale mesure, et un jeu de cartes dans chaque arrière-salle. C’est la décadence avec un budget raisonnable, mais pas pour les pauvres, et la corruption maintient le tout ensemble.
Louis entretient également une relation très amicale avec le curé de son église. Cela établit Louis comme un homme catholique romain avec des racines émotionnelles dans la communauté tout autant que ses intérêts commerciaux insinuent la communauté politique dans ses liens mortels. Jusqu’à ce que la mort les sépare, coupant à l’improviste de tous côtés. L’un des points forts de l’épisode est un duo de danse le jour du mariage entre Louis et son frère Paul (Steven Norfleet), avec le crépitement des sabots de chaussures souples de l’époque. Non seulement c’est un changement de rythme, avec un plaisir abandonné approfondissant le caractère, mais c’est aussi une séquence passionnante, rendue plus mémorable grâce à la musique, qui définit mieux l’heure et le quartier que n’importe quelle narration ou décor.
La famille de Pointe du Lac est plus présente dans la série que dans le livre. Cela ne veut pas dire grand-chose, car on a l’impression que le littéraire Louis passe plus de temps avec ses chiens que ses frères et sœurs. Nous devons prendre soin de sa famille rapidement, car nous savons qu’ils ne seront pas là trop longtemps, et AMC ne veut pas qu’ils soient oubliés alors que l’histoire va bien au-delà du remaniement mortel de Louis. Habituez-vous à eux, la série veut vous briser le cœur. Les visions et les oiseaux invisibles de Paul prennent effroyablement une qualité plus humaine à l’écran qu’à la page. Il tire les cordes tendres avec une rage vertueuse, mais il est une aubaine pour quelque chose d’un peu moins déifié.
Lestat de Lioncourt ( Sam Reid ) est attiré par Louis parce qu’il voit un homme tirer une lame d’une canne et la tenir contre la poitrine de son propre frère. C’est le coup de foudre pour une créature à la recherche de la première bouchée de sa soirée, et Reid se délecte de l’appréciation. Lestat est une créature ressemblant à une ombre, traînant derrière les personnages, non identifiable, mais indubitable. Son premier passage en plein écran l’établit comme un objet étranger, extraterrestre, d’un autre monde et un centre qui retient l’attention après le passage de la caméra.
Reid établit Lestat comme un sociopathe discret dans son introduction avec Louis. Son regard est au-delà du vampirisme alors qu’il épingle le dur propriétaire de la chatière à sa chaise. Le public sait qu’il s’agit d’une télépathie de vampire avant qu’elle ne soit rendue évidente, mais l’intensité psychopathique que Reid met dans le regard intimidant de Lestat est formidable. Son point culminant vient vraiment dans une tirade « océan entre le Christ et moi ». C’est la seule fois où Lestat perd son sang-froid et montre qu’il y a un puits profond d’autre chose que de la colère ou, comme il le dit, de l’ennui, à une question trop manifestement innocente.
L’ambiguïté religieuse bat régulièrement au plus profond du cœur béni du . Utilisant le blasphème pour sa beauté visuelle, traduit le sous-texte sous-jacent avec une immédiateté étonnante. La mère de Louis, jouée par Rae Dawn Chong, distribue la culpabilité catholique avec une clarté dévastatrice. Les vampires le rejettent sans excuses.
La première séduction se termine de manière opérative et la romance est un air d’excitation. Louis parle de l’intimité que Lestat réveille avec une petite bouchée. Puis il revient à la réalité de sa situation. Malheureusement, vous pouvez « être beaucoup de choses à la Nouvelle-Orléans, mais un homme ouvertement nègre n’en faisait pas partie ». La deuxième séduction change la vie, un cliffhanger dont le public a toujours su qu’il arrivait. C’est le saut que nous attendions depuis que l’accord de la musique du thème a tourné au vinaigre dans une dissonance toujours croissante.
Les premiers indices sur l’intrigue secondaire des vampires apparaissent de la même manière que les films d’horreur classiques. Une scène de rue apparemment innocente est ensanglantée dans un tourbillon d’invraisemblances, suivie d’un groupe d’hommes discutant d’une étrange vague de morts dans le quartier. Des rapports circulent sur un groupe de malheureux avec de petites blessures qui avaient été vidés de leur sang. La même chose a été dite du Dracula de Bela Lugosi avant qu’il ne dévoile sa cape. Le suspense classique est éternel, et certains hommages sont des raccourcis vers une horreur intemporelle qui a toujours le pouvoir de faire peur.
« In Throes of Greater Wonder » est un cours d’introduction pleinement satisfaisant, servant de préface comme premier chapitre. aborde les problèmes avec le roman de Rice de front et de manière autoréférentielle, ce qui est désarmant. Comme le raconte Louis à son profileur résistant, laissez-vous séduire par le conte. Le premier épisode est une chasse à courre, et à la fin, les téléspectateurs seront pris au piège. Il ouvre une toute nouvelle veine.
diffusé le dimanche soir à 22 h HE sur AMC et AMC+.
