Juste avant le premier meurtre de Street Fear: reine du balles téléspectateurs obtiennent un montage de sons et d’images appropriés au cadre du film en 1988. Accompagné de «White Wedding» de Billy Idol, nous voyons Mean Girl Tiffany Falconer (Fina Strazza) se préparer pour le bal de bal, la fille cool Christy Renault (Ariana Greenblatt) achetant de la drogue et la protagoniste Lori Granger (India Fowler) essayant sa robe. Cette séquence incluse dans cette séquence des cinéphiles qui regardent Phantasm IIle classique culte du réalisateur Don Coscarelli. À l’écran, nous voyons l’une des scènes les plus remarquables de ce film des années 80, où les balles argentées volantes lancées par The Evil Tall Man (Angus Scrimm) planent dans un couloir avant de loger dans la tête d’une victime.
À ce stade, ces hommages font partie de la franchise Fear Street, basée sur les romans YA de RL Stine. Les trois premiers films, tous réalisés par Leigh Janiak, présentent plusieurs références à des films d’horreur précédents. Mais le Phantasm II faire un signe de tête Reine du bal fait plus que de fournir d’autres suggestions de surveillance pour Street FearLe public destiné, les jeunes adolescents nouveaux dans le genre d’horreur. Il souligne également les principes fondamentaux importants du cinéma d’horreur, ce qui est parfois perdu dans la trilogie originale plus frénétique. Comme dans le film de Coscarelli, Reine du bal Utilise un rythme délibéré et un arrangement spatial clair pour rendre ses victimes lisibles, augmentant ainsi l’expérience au-delà des peur et des références de saut.
Cela fait une meilleure expérience d’horreur.
Deux types de meurtre
L’approche de Palmer peut être vue dans la scène en suivant le montage. La scène s’ouvre sur un plan de milieu de gamme de la fille cool de Greenblatt à côté de la voiture de sport conduite par ses trafiquants de drogue. La caméra reste assez serrée sur elle alors qu’elle termine sa transaction et s’en va. Quand elle traverse un pont vers le parking où elle rencontrera sa fin, le langage visuel change.
Un plan large capture Christy alors qu’elle traverse un pont, la lumière orange douce du poteau au-dessus d’elle offrant une humeur tranquille. Cela se poursuit dans le prochain coup où notre victime marche joyeusement à travers un parking vide. Le ton se déplace soudainement avec une coupe dure à un gros plan de Christy alors qu’elle s’arrête, et la caméra se déplace autour d’elle alors qu’elle regarde autour de lui. Une coupure à un plan large montre qu’elle est largement seule et piégée sur trois côtés. Les bâtiments en briques et les camions l’entourent à tous les coins.
Ainsi, quand une figure arrive au premier plan de l’un des plans larges et qu’une hache tombe dans le cadre, nous comprenons la situation difficile de Christy. Elle est totalement seule, sauf pour cette personne qui est venue la tuer. Et le tueur se tient devant son seul moyen d’évasion. Christy ne voit pas le tueur avant que la lame de hache atterrit dans son cou, mais nous les téléspectateurs le faisons. En fait, la caméra reste avec le tueur jusqu’à l’attaque, ne retirant que brièvement le point de vue de Christy. Même si le tueur coupe à la fille de plaidoirie, la caméra revient à un bref tir large pour montrer comment ses cris seront sans réponse.
Comparez cette mise à mort sur la scène d’ouverture de la première entrée, Street Fear: 1994dans lequel un slasher dans un masque et un capot traque le libraire Heather (Maya Hawke). Le réalisateur Janiak utilise les allées des vitrines du centre commercial où l’attaque a lieu pour construire des tensions. Nous ne savons jamais vraiment où le tueur est en relation avec Heather, même lorsque les gros plans montrent les personnages en entier. Ainsi, les attaques sont toutes des chocs, avec le tueur (et dans un cas, une bruyère contre-attaquant) qui sort de nulle part pour surprendre le spectateur.
Dread et mourir à l’écran
Il n’y a rien de intrinsèquement mal avec ce style. Janiak est une bonne cinéaste et son excellente première image Lune de miel démontre qu’elle sait construire une effroi et une humeur. Mais avec Street FearJaniak choisit les chocs de la peur, les tueurs sautant constamment aux victimes. Une telle création de mouvements énergique obtient une secousse des téléspectateurs, mais fonctionne finalement comme une raccourci, nous donnant le remboursement rapide d’une scène effrayante sans nous faire attendre dans l’accumulation.
Reine du bal est tout au sujet des principes fondamentaux de la construction d’une scène effrayante. Dans la séquence sanglante de la salle d’art, peut-être le moment le plus mémorable, la caméra présente la géographie de l’espace avant de voir le tueur utiliser un coupe-papier pour séparer les bras d’un jock. Un plan de suivi suit le jock bobby (Dakota Taylor) et sa petite amie Linda (Ilan O’Driscoll) alors qu’ils entrent dans la pièce, les gardant au centre du cadre tout en montrant les points de sortie et les objets dans la pièce. Linda est tuée hors écran, sortant du cadre et dans l’obscurité. Quand elle revient, tenant les entrailles se déversant d’une blessure dans son estomac, nous voyons non seulement la pièce, mais commençons également à chercher les instruments qui peuvent faire de tels dégâts.
Donc, lorsque le tueur entrave la contre-attaque de Bobby en claquant son bras sur une table, nous ne voyons pas le coupe-papier pour la première fois. Mais nous ressentons un sentiment d’effroi lorsque nous réalisons la proximité entre la main de Bobby et le coupeur, une crainte qui est consommée quand il commence à couper.
C’est ce sentiment d’effroi qui rend l’horreur si puissante. Le meurtre réel peut nous surprendre ou nous dégoûter, et Street Fear fait bien (rappelez-vous la tête improbable dans une trancheuse de pain tuer de 1994?). Mais le meurtre peut également donner un sentiment de soulagement car il est si connaissable. Nous ne craignons plus le potentiel de la mort d’un personnage car il est arrivé. Nous pouvons le détester et cela peut nous bouleverser, mais cela ne nous fait pas peur.
Un héritage de la mort
Avec son rythme plus intentionnel et sa conscience spatiale, Reine du bal passe plus de temps à construire la peur. S’inspirant de maîtres comme Coscarelli (qui a certainement adoré une bonne effrayante de saut de temps en temps) et de sortir de la tradition italienne de Giallo qui a inspiré le slasher américain, le réalisateur Matt Palmer Grounds Reine du bal Dans une plus grande tradition d’horreur.
Palmer montre son jeune public, pas seulement les films sympas qu’ils peuvent vérifier après avoir regardé le dernier Street Fear. Il leur montre également comment regarder ces films; Les principes fondamentaux du cinéma d’horreur qui fournissent les éléments constitutifs du genre. Grâce à ses scènes de mise à mort bien construites et bien au rythme, Reine du bal va au-delà de la référence des années 1980 et regarde l’histoire de l’horreur et éduque la prochaine génération de fans d’horreur.
Street Fear: Prom Queen stree sur Netlfix le 23 mai 2025.
