Delia Balmer est rarement à court de mots dans un véritable drame policier Jusqu’à ce que je te tue. L’infirmière canado-australienne à l’accent voyageur connaît son esprit et le dit, souvent au grand désagrément de son entourage.
Dans une scène du film en quatre parties, Balmer est réduite au silence et non par la peur : elle vient tout juste de subir une évaluation de santé mentale destinée à juger si elle doit être contrainte, comme l’a demandé son ex-petit ami, violeur et tentative de meurtre, John Sweeney, de témoigner en personne contre lui au lieu d’une déclaration vidéo. Lors de l’évaluation, Balmer se montre fragile et récalcitrant. Elle s’exécute, mais avec ressentiment et sarcasme. Interprété par Anna Maxwell-Martin (Louis, Patrie) dont la performance était basée sur des entretiens entre Balmer et Jusqu’à ce que je te tue l’écrivain Nick Stevens, l’impression qu’elle fait ici et ailleurs ne lui fait pas plaisir.
Balmer n’attend aucune aide du psychiatre et est donc stupéfait lorsqu’il reconnaît ses intenses souffrances. Au lieu de suivre le procès de certains de ses collègues policiers et de considérer l’hostilité de Delia comme une preuve de son caractère peu fiable et rusé, le psychiatre décide qu’en aucun cas elle ne devrait être obligée de comparaître au tribunal à la demande de l’homme qui a violé, sauvagement battu et poignardé. son. Quinze ans après avoir libéré Sweeney sous caution, permettant ainsi la tentative de meurtre dont Balmer avait prévenu qu’elle se produirait, la loi l’a finalement protégée.
Sweeney, joué par Effort et VeilléeShaun Evans de , voulait que Balmer témoigne en personne parce qu’il appréciait sadiquement sa détresse à la barre et savait que cela jouerait en sa faveur. Il était peu probable que la rage et l’exaspération de Balmer séduisent le jury. Sa franchise et son approche concrète du corps humain, acquises grâce à son expertise en soins infirmiers, étaient d’une brutalité déconcertante. Son anxiété atténuée par l’alcool lors d’un précédent procès la rendait imprévisible. Elle était exactement ce pour quoi les femmes de sa génération n’étaient pas socialisées : bruyante, en colère, directe, exprimant sa détresse et ne consacrant aucune énergie à mettre les autres à l’aise.
Balmer aurait très bien pu être abasourdi par le fait que la loi l’écoutait enfin. Comme le raconte le drame, elle a été ignorée, condescendante, trompée, posée des questions imbéciles (« si votre esprit s’était arrêté pendant que vous étiez attachée au lit et violée, comment savez-vous que vous n’avez pas consenti ? »), et forcée d’agir contre sa volonté par la police. Des années avant que Sweeney ne soit accusé du meurtre de Melissa Halstead à Amsterdam en 1990, Balmer a fait part de ses aveux et a présenté à la police les dessins faisant référence au crime de Sweeney comme preuve. Les dessins n’ont pas été déposés et rien ne s’est passé pendant une décennie, période pendant laquelle Sweeney a tué une autre de ses petites amies, Paula Fields.
Si Delia s’était présentée comme un type de victime différent, aurait-elle été davantage crue, demande Jusqu’à ce que je te tue. Elle était déjà instruite, employée, s’exprimait clairement et n’était pas une criminelle, cochant ainsi certaines des nombreuses cases requises pour une soi-disant « victime parfaite », mais si elle avait été une femme moins conflictuelle, avec qui il était plus facile de s’entendre, et moins pleine de rage, aurait-elle été davantage écoutée ?
C’est le paradoxe tordu présenté par le drame de Nick Stevens et de la réalisatrice Julia Ford : plus une victime est façonnée par la souffrance, moins elle reçoit de sympathie. Parce que la réponse de Delia Balmer à la douleur qu’elle a subie aux mains de John Sweeney était de la colère et de la protestation au lieu de la passivité et de la gratitude, elle était considérée comme faisant partie du problème. Elle buvait pour se soigner elle-même, ce qui la faisait paraître peu fiable. La rage juste qui a surgi en raison de la façon dont elle a été maltraitée a conduit à d’autres mauvais traitements. Illogiquement, c’est l’impasse dans laquelle Balmer et d’autres comme elle sont piégés : plus ils sont traumatisés par leurs expériences, ils ont plus de mal à prouver et à obtenir justice pour ces mêmes expériences.
Basé sur les mémoires de Balmer, Jusqu’à ce que je te tue pivote sur la performance centrale pointue de Maxwell-Martin. C’est un travail stupéfiant qui creuse pour révéler les fondements de la douleur derrière le comportement extérieur. Nous rencontrons une femme complexe, reconnaissable, profondément blessée, tant physiquement que mentalement, mais qui est néanmoins capable d’une extrême résilience et d’une bienveillance. Le plus frappant émotionnellement au cours des quatre épisodes est l’isolement de Balmer et, finalement, sa force. Comme elle le dit à son officier de liaison avec la police, son attitude envers le tueur en série John Sweeney est « Fuck him ». Le drame montre Balmer soutenue par la colère qui a poussé les gens, et peut-être la justice, à s’éloigner pendant si longtemps, et nous invite à la ressentir à ses côtés.
Jusqu’à ce que je te tue est maintenant diffusé sur ITVX.
