Les titans de l’industrie ne peuvent pas se réconcilier. Malgré le fossé littéral entre eux étant une question de pieds, il peut être utile de 30 ans – lorsque leurs deux locomotives arrivent à l’arrêt dans un tunnel avec des kilomètres de piste dans les deux sens, ZSA-ZSA KORDA (Benicio del Toro, Tyrannical, Avuncular) ne peut pas combler les pouces de la pierre). C’est une situation étrange qui devient encore plus sale lorsque toutes les parties réalisent que le sort de leur entreprise de plusieurs millions de dollars doit maintenant se résumer à un jeu de hasard: et celui-ci un pari sur le fait qu’un prince du Moyen-Orient (Riz Ahmed) peut couler un tir de la mamie en dessous de ses genoux tout en jouant au basket-ball de la step-cousine rouge et roux.
C’est à ce moment précis que j’ai réalisé que Wes Anderson était revenu à une forme de daffy pleine et pleine. Aussi facilement le meilleur film du prodigue texan en plus d’une décennie, Le programme phénicien ravive une grande partie de la gaieté qui a informé de nombreux premiers films d’Anderson. C’est aussi le premier exemple que l’on a eu une propulsion ou une tension narrative depuis son dernier chef-d’œuvre, Le Grand Budapest Hotel. Alors que j’hésiterais à placer de tels titres phénicienrassurez-vous que c’est un bon moment doux au cinéma où les fans de longue date passent à nouveau une soirée avec des astuces impeccablement habillées, des scélérats drôles et d’autres variantes sur la figure paternelle inconvenante.
Prenez Korda de Del Toro par exemple. Il commence le film en survivant à ce qui est conjointement son sixième accident d’avion et sa tentative d’assassinat. (Les pilotes de l’industriel s’en sortent moins joyeusement de son habitude de tomber du ciel.) Il n’est pas sûr de qui veut le tuer, mais il semble convaincu que c’est probablement justifié. De ses neuf enfants, huit garçons prépubères vivent à la maison avec lui où leurs ressentiments sont déjà à la frontière sur l’homicide. Et l’autre progéniture, une fille qu’il n’a jamais vraiment connue, ne veut rien avoir à faire avec lui, même après avoir promis de lui léguer toute sa fortune «à l’essai». En effet, en dépit d’être une religieuse noviée, Liesl (Mia Threrapleton) a du mal avec le pardon, surtout en ce qui concerne un patriarche ou un mécène potentiel.
Elle accepte au moins de connaître le vieil homme, après avoir décidé de galoper dans le monde dans le but de sauver son empire (d’où le cheval de destin susmentionné). Plutôt hardiment, ils embarqueront même d’avion après l’avion, aux côtés de Korda, la nounou suédoise devenue, Bjorn (un déchiqueteur Michael Cera faisant un accent à environ trois clics au sud du chef des Muppets). Ensemble, ils rencontrent un ensemble étoilé de camées à pied et de partenaires commerciaux excentriques, dont mon préféré est un Jeffrey Wright surnaturellement étourdi. Pourtant, opérant toujours sous la surface est une autre histoire de ressentiments entre les mauvais parents et leurs enfants adultes. Cela plus un mystère de meurtre bouché où ZSA-ZSA continue d’éviter d’être le cadavre.
Du nom du protagoniste seul, Anderson semble l’intention de signaler au public tout degré de connaissance du film qu’il joue une fois de plus dans le bac à sable de ses influences. Il est difficile d’imaginer un cinéaste comme Anderson, par exemple, entendant le surnom «Korda» et ne pensant pas à la réalisatrice antifasciste du réfugié hongrois devenu britannique, Alexander Korda, qui a réalisé des classiques esthétiques comme Le voleur de Bagdad (1940) et Cette femme Hamilton (1941). De plus, Anderson tire tout autant des contemporains de Korda comme son compatriote hongrois Michael Curtiz, en particulier lorsque Korda et Lisel se retrouvent dans une boîte de nuit appartenant à Marseille Bob (Mathieu Amalric). Et oui, un autre film sur les nounous de voyage et un mensonge précoce est également mentionné.
Mais la raison Le programme phénicien Fonctionne tellement mieux que les derniers films d’Anderson, c’est que si le cinéaste se réjouit visiblement de ses références et de ce qui est presque assurément des blagues privées entre lui et le co-scénariste Roman Coppola, le réalisateur évite également le piège de devenir distrait par l’esthétique. phénicien est toujours un monde magnifiquement conçu de lignes droites et de compositions Adroit Square, gracieuseté du directeur de la photographie Bruno Delbonnel, où rien ne semble naturel. Même les vignes du soleil ou des arbres découvertes après que Korda, Liesl et Bjorn se soient perdues dans une jungle ont eu la réalité à leur sujet. Mais le plaisir simple d’observer les confections visuelles n’est pas la fin de tout en soi qu’elle était auparavant.
La nature du récit de voyage de l’intrigue, dans laquelle un père et une fille vont sur une odyssée de réunions de salle de conférence non conventionnelles qui incluent des assassins, des combattants de la liberté et des bigwigs du crime organisé, fournit une structure squelettique où Anderson peut greffer sur sa préférence croissante pour les vignettes narratives, mais il y a une épine émotionnelle qui est bien entre Korda et liée qui fait à la fois les jokes et les pathos.
Del Toro n’a jamais semblé plus grand ou plus non backlé que ZSA-ZSA. Comme la plupart des protagonistes d’Anderson, Korda parle rarement au-dessus d’un monotone poli, mais sa confiance et son aventurisme à double poitrine offrent à Del Toro un étage rafraîchissant et inhibé. Cela se marie également bien lors de la plaisanterie avec TREPLETON, une véritable découverte d’un jeune talent qui joue une religieuse avec conviction, même si le pincement du jugement de curling sur son sourire suggère qu’elle ne verra peut-être jamais le paradis. Mais ensuite, elle doit sèchement canaliser la patience de Job lors de l’esquive des progrès d’un bjorn ignifuge (encore une fois, Cera s’amuse trop) et les achats potentiels d’un père absent.
Le terrain d’un adulte malheureux et de leur parent vieillissant est le terrain qu’Anderson a marché à plusieurs reprises, mais il y a une vigueur renouvelée dans son pas dans Le programme phénicienpeut-être parce que c’est la première fois qu’il traverse ce territoire où il est plus proche de l’âge de ce dernier que le premier. Il y a de l’empathie pour toutes les parties, cependant, et de nouvelles astuces à sa fantaisie, comme ses compositions élégantes à plusieurs reprises brisées dans des gros plans où la caméra est attaquée par divers sujets remplis de tant de rage qu’ils attaquent littéralement le quatrième mur.
Le programme phénicien est tout simplement une belle œuvre d’un artiste avec un nouveau printemps dans son pas. Si vous vous comptez déjà parmi ses admirateurs, c’est un retour à la forme avec des moments d’inspiration divine (attendez simplement de voir qui il a jeté comme Dieu). Pour le reste, cela peut ne pas provoquer de conversion, mais cela vaut certainement la peine de partager du vin de communion.
Le programme phénicien a été créé au Festival de Cannes le 18 mai. Il ouvre une sortie limitée le 30 mai et large le 6 juin.
