C’était un monde différent Le diable s’habille en Prada ouvert il y a 20 ans, comme l’indique le fait que vous pourrait ouvre un tube d’été comme Le diable s’habille en Prada sans qu’il s’agisse d’une suite, d’un remake ou d’une réimagination. Certes, l’original de 2006 – qui a également valu à Meryl Streep une nomination aux Oscars – était toujours basé sur un livre à succès. Mais même cette tendance à adapter des romans populaires et bavards destinés à un public légèrement plus sophistiqué était la règle à Tinseltown, et non l’exception.
C’était une époque où les comédies étaient des superproductions, où les succès estivaux ne coûtaient pas régulièrement un quart de milliard de dollars ou plus, où les magazines de mode dictaient les tendances de lignes entières de vêtements d’automne et où la 20th Century Fox existait.
Donc en vertu de Le diable s’habille en Prada 2 s’ouvrant avec le familier « Fox Fanfare », mais maintenant devant un logo des studios du 20e siècle, il devrait être clair que nous sommes dans un paysage radicalement modifié où même l’emblématique Miranda Priestly de Streep s’accroche pitoyablement par ses doigts rouge sang. Oubliez la sympathie pour le Diable ; il s’agit d’un salut à gorge déployée et d’un éloge funèbre pour quiconque essaie encore de faire autre chose dans le paysage médiatique que de tirer quelques centimes des enveloppes d’un terrain vague.
Les critiques ont déjà, à juste titre, repris le dessus et se sont même senties appréciées par Le diable s’habille en Prada 2C’est un hommage au journalisme imprimé. Alors que le marketing avant la sortie du film reposait judicieusement sur la joie de revoir Streep dans son carré argenté singulièrement impeccable, sans oublier qu’Anne Hathaway et Emily Blunt sont également revenues – et même le Stanley Tucci ! – le véritable cœur surprenant du film réside dans la douceur avec laquelle il romantise le journalisme. Et par extension les cinéastes qui manquent également de l’art de raconter une histoire au lieu de gérer le contenu.
L’idée maîtresse du film est que, pour des raisons complexes, le magazine de mode fictif Piste-une fine couche de glaçage au-dessus de la prise du film Vogue et le tristement célèbre bureau d’Anna Wintour – est en crise, et le PDG hésitant de Miranda Priestly l’a forcée à embaucher Andy Sachs (Hathaway) comme nouveau rédacteur en chef des fonctionnalités. Cela n’est pas dû à une forte confiance en Andy, mais simplement au fait qu’elle a donné une défense passionnée et chargée de jurons du journalisme écrit qui est devenue virale sur TikTok (elle venait d’être licenciée quelques instants avant d’accepter un prix pour son reportage).
Pourtant, ce scénario amusant est plus qu’un simple moyen d’expliquer comment Miranda et Andy travailleraient à nouveau ensemble après la fin du dernier film ; c’est aussi le premier pas dans un film baigné dans l’incertitude et le cynisme de l’humour noir qui infecte les rédactions de New York à DC, et de Los Angeles à Londres. (Peu importe les petits marchés où les journaux et magazines locaux ont pratiquement disparu.)
En tant que directeur de la mode de Tucci, qui souffre depuis longtemps chez Piste se moque, « Piste n’est plus un magazine. Il y a encore un livre, même s’il est à peine lu, mais c’est maintenant un contenu portfolio où son travail est conçu pour être défilé passivement pendant que les gens sont aux toilettes. « J’avais l’habitude de faire des tournages de quatre semaines en Afrique chaque année », déplore-t-il, « maintenant j’ai de la chance si je peux louer un studio pour la journée à Hoboken ».
Comme tous ceux qui gagnent encore leur vie, ne serait-ce que grâce aux mots imprimés, je pouvais sentir cette ligne et tant d’autres. Même dans une branche médiatique aussi originale et fantaisiste que le journalisme de divertissement, j’ai suffisamment vécu ces 13 dernières années pour voir l’étau se resserrer. Une autre publication phare a disparu ; un autre média absorbé et sa salle de rédaction éviscérée ; ces marques se sont consolidées et la moitié du personnel de chacune d’entre elles a été jugée redondante par les dirigeants et les conseils d’administration qui ne semblent jamais à court de chaises.
Parfois, on a l’impression d’arriver en retard à une fête épique qui a duré presque tout le XXe siècle. Mais maintenant, les tables sont repliées, la nourriture rangée et la musique s’est maladroitement arrêtée.
Alors oui, il est facile de comprendre pourquoi certains critiques sont séduits par Le diable s’habille en Prada 2mais il est peut-être facile de comprendre pourquoi même les cinéastes de quelque chose d’aussi assurément imparable qu’une suite de l’un des films déterminants des années 2000 et la jeunesse du millénaire peuvent avoir l’impression d’être dos au mur. Parce que, à commencer par l’absence de Fox sous cette « Fox Fanfare », Le diable s’habille en Prada 2 sort dans un monde où le bar ouvert hollywoodien, bien plus fastueux et plus chic, est également apparemment proche du dernier appel.
Il y a quelque chose de si satisfaisant à regarder Streep, Hathaway et Blunt de retour à l’écran et à échanger des critiques méchantes et des appels à la honte de la mode. C’est aussi sympa car il devient de plus en plus rare d’en voir sur grand écran. Alors que Hathaway passe un moment vraiment agréable ce printemps et cet été, il est certain que Diable entre les plus opaques Mère Marieet jouer un rôle central dans L’Odyssée En juillet, l’un d’eux était une pièce d’ambiance indépendante A24 à petit budget déguisée en couture d’horreur, et l’autre est un second rôle avec le champion de longue date Christopher Nolan.
Pourtant, ces dernières années, elle a souvent été reléguée au streaming de films comme le très bon L’idée de toi et le même meh Les sorcières. Et comme pour pratiquement tous les autres noms connus de nos jours, elle a également eu droit à une série de prestige Apple bien revue et peu regardée dans Nous nous sommes écrasés. Pendant ce temps, Emily Blunt fait également un travail de prestige, souvent en tant que « femme ou petite amie », à la La machine fracassante et Oppenheimer. Et même le Meryl Streep, même si elle semble toujours savourer tout ce dans quoi elle apparaît, est également plus souvent poussée vers le petit écran :De gros petits mensonges, Seulement des meurtres dans le bâtiment-ou dans les films qui y vivent, comme celui de Netflix Le bal et Ne cherchez pas.
Il convient cependant de souligner que chacun fait encore bien mieux que certains des meilleurs talents de leurs générations respectives qui n’ont pas de références comme Le diable s’habille en Prada revoir; ou un studio encore suffisamment prospère pour y parvenir.
Considérez que lorsque Le diable s’habille en PradaLe patron original de Fox chez Fox a été absorbé par Disney en 2019, c’était comme un séquoia renversé avec des réverbérations qui se propageaient des collines d’Hollywood à Venice Beach. Au cours des 12 derniers mois, la famille Ellison a essentiellement englouti l’héritage de Paramount Pictures et de Warner Bros., et pendant ce temps les pronostiqueurs de Wall Street applaudissaient en disant : « C’est la seule façon de réussir. »
Cette petite boule, cette croissance infinie, cette logique est ce qui a amené l’homme qui a donné au monde Dr Pimple Popper et Nu et effrayé à la télé-réalité l’opportunité de diriger le studio de Bogie et Bacall jusqu’à la quasi-extinction. Mais David Zaslav reçoit un parachute doré pour ses ennuis – et après avoir failli licencier les dirigeants créatifs qui ont donné le feu vert Pécheurs et Une bataille après l’autre pour lui avant la sortie de l’un ou l’autre de ces films.
En fin de compte, moins de studios signifie moins de films dotés des appareils nécessaires pour réussir dans la distribution en salles, ce qui signifie moins d’opportunités pour tous ceux dont la valeur vient de fabrication des films, au lieu de les exploiter. Parmi ceux qui sont créés figurent des produits de plus en plus adaptés à l’algorithme et aux habitudes de visionnage du « deuxième écran », qui peuvent se résumer à des services de streaming demandant aux cinéastes de rendre leurs films plus stupides et plus ennuyeux, afin que les gens puissent suivre tout en faisant défiler les bobines IG. C’est la même logique qui a vu le journalisme imprimé être coopté par les pratiques d’optimisation du référencement (clickbait). Mais alors que la fréquentation des salles de cinéma continue de baisser dans un monde post-Covid et que les studios font moins de films en salles – ou que Google ferme le robinet de son moteur de recherche dont tant de médias s’occupaient autrefois – le bout des doigts de chacun s’efforce de plus en plus de s’accrocher.
L’un des running gags de Le diable s’habille en Prada 2 c’est que tout le monde, y compris l’impérieuse Miranda Priestly, est obligé de flatter et de remettre en question les caprices de ses clients. Alors que le film commence avec Miranda et Andy réunis par le même milliardaire de la vieille garde qui possédait Piste dans le film de 2006, dans la suite, son fils et héritier attend dans les coulisses avec une file de consultants (ou « croque-morts », comme le suppose avec précision Andy). Une question majeure dans le film est de savoir s’il existe de meilleures alternatives pour Pistepour Miranda, pour Andy et pour tous ceux qui veulent faire du bon travail.
Certains investisseurs potentiels disent les bonnes choses, d’autres sont des frères technologiques délicieusement dessinés qui jappent sans réfléchir sur la grandeur de l’IA tout en étant assis inconsciemment sous les yeux de Da Vinci. La Cène à Milan. En fin de compte, cependant, ils ne sont tous présentés que comme de minces bouées de sauvetage dans une mer déchaînée et tumultueuse. À un moment donné, Miranda dit même à Andy qu’ils ne sont pas exactement amis, ils cherchent juste un morceau de bois flotté assez grand pour les contenir tous les deux. Pour l’instant.
Même un film – ou IP – aussi apologétique pour les mauvais patrons et les excès matérialistes que le Le diable s’habille en Prada se fait relativement peu d’illusions sur le nivellement par le bas du capitalisme. C’est une chute qui laisse les créatifs et les visionnaires dont les gens aiment le travail trouver leur plus grand succès. accroché au bois flotté détruit. Pour l’instant.
Le Diable s’habille en Prada 2 est actuellement en salles.
