Pendant longtemps, il semblait que Godzilla ne ferait plus jamais peur. Alors que le plus célèbre des monstres géants de l’écran de cinéma pour piétiner une métropole a commencé comme une métaphore sobre et menaçante pour les dangers des armes nucléaires dans le chef-d’œuvre d’Ishirō Honda en 1954 qui a tout commencé, le grand G est rapidement devenu une créature d’adoration et même d’humour pour des générations d’enfants.
La façon dont Shinji Higuchi lui dit quand il entre dans notre studio à San Diego Comic-Con, le cinéaste a même été demandé constamment par des amis et des collègues que Godzilla allait se battre ensuite après que Higuchi ait gagné la chance de codiriger le premier film japonais Godzilla au cours d’une décennie.
« Qu’il s’agisse du roi Ghidorah ou de Mechagodzilla, il y aura une sorte d’antagoniste pour Godzilla », dit Higuchi à propos de la sagesse conventionnelle dans les années 2000 et 2010. «Cela devient presque une formule, et je voulais briser ce moule.»
La rupture s’est produite brutalement et de spectaculaire Shin GodzillaHideaki Anno et le retour délibéré de Higuchi à l’original de 1954 dans lequel Godzilla représentait une métaphore de quelque chose de beaucoup plus récent et de cicatrisation à la psyché culturelle japonaise: paralysie institutionnelle et inaction face à la catastrophe. Inspiré délibérément par la tragédie de la fusion de la centrale nucléaire de Fukushima, et la réponse inadéquate à la catastrophe par la suite, Higuchi et Anno ont fait en sorte que Godzilla se sente moderne, urgente et effrayante – ouvrant la voie à la renom Godzilla moins un.
Cependant, il y a un élément qui ne s’est pas déroulé dans le sens Shin GodzillaLes réalisateurs ont prévu: tout le monde est tombé amoureux d’un Godzilla en constante évolution alors qu’il était encore dans un état quasi adolescent. Après s’être élevé de la mer japonaise et avoir touché l’atterrissage dans la baie de Tokyo, le Kaiju encore en croissance a révélé qu’il avait le plus précieux de grands yeux sur Googily. À ce jour, les enfants tombent amoureux de Godzilla aux yeux sauvages, que Higuchi admet en riant n’a jamais été leur intention avec l’imagerie.
« C’est l’évolution, ce n’est pas la croissance », nous dit Higuchi. « Il y a une différence. Je voulais donc vraiment suivre une (forme) presque darwinisme de l’évolution. Nous ne pouvons donc pas le voir dans le film lui-même, mais j’imagine avant de voir la première version de Godzilla, (il y aurait) une sorte de créature marine qui devient ensuite reptile et devient ensuite ce que nous voyons. »
Il continue: «Alors, quand Godzilla passe du poisson à la version dont vous parlez, vous voyez qu’il y a encore des branchies parce que c’est encore au milieu de la transition. Il n’est pas encore devenu un reptile. C’est toujours entre la créature marine et le reptile, mais il y a un autre problème, c’est ce réalisateur Anno n’aime pas le poisson et n’aime pas la viande. Donnons-lui ces yeux! Alors Anno est un peu confus parce qu’il pensait qu’il a rendu la créature la plus effrayante imaginable, mais tous les enfants l’adorent et tout le monde dit que c’est super mignon, donc il y a cet écart. «
Intentionnel ou non, nous imaginons que Toho Studios n’était pas trop contrarié pour découvrir qu’ils avaient un nouveau look alternatif très marchandiable à la conception de Godzilla.
Restez à l’écoute de Republic of Gamers pour plus de notre conversation avec Higuchi sur tout ce qui concerne Godzilla.
