Pardonnez-nous si nous semblons parfois surpris ou perplexes dans notre couverture du phénomène du streaming. C’est juste qu’une série câblée inoffensive des années 2010 qui devient soudainement un succès monstre sur le streaming est une expérience assez déroutante.
Des services de streaming comme Netflix et Peacock, qui hébergent tous deux plusieurs saisons de (huit pour Netflix, les neuf pour Peacock), dépensent des millions incalculables pour essayer de produire leurs propres succès originaux uniquement pour une série USA Network d’il y a des années pour les faire tous exploser. l’eau. Les gens ne peuvent tout simplement pas en avoir assez des machinations juridiques de Harvey Specter (Gabriel Macht), Michael Ross (Patrick J. Adams) et du reste du personnel de leur cabinet d’avocats en constante évolution.
Pourquoi, exactement, est-il devenu un tel succès ? Nous laisserons celui-là aux sociologues. Mais le succès de l’émission cet été a mis en évidence un fait indéniable de la vie télévisuelle : les drames juridiques sont formidables ! Pendant des décennies, les téléspectateurs ont apprécié les drames juridiques comme le yin du yang des drames criminels. Si des criminels sont pris dans toutes ces procédures policières et policières, nous avons sûrement besoin de procureurs pour les juger et d’avocats pour les défendre ? Heureusement, le médium a été heureux de fournir exactement cela.
Si vous venez de terminer les neuf saisons de et ses retombées et que vous recherchez toujours plus d’action dans la salle d’audience, permettez-nous de faire les recommandations suivantes. Juste une note rapide sur l’éligibilité cependant : nous avons essayé de garder cela juste légal , ce qui disqualifie les comédies comme et . De plus, des émissions comme , bien que géniales, relèvent davantage de leur propre catégorie qu’un «drame juridique» traditionnel si cela a du sens. Fondamentalement, si vous pouvez imaginer un juge rejetant une objection en disant « mais faites attention, conseiller : vous êtes sur de la glace fine », alors c’est le genre de spectacle dont nous parlons ici.
Dégâts
Hulu (États-Unis), Disney+ (Royaume-Uni)
Tombant confortablement dans la catégorie «thriller juridique», se démarquait parmi le calendrier de programmation déjà empilé de FX au milieu des années 2000. L’émission suit l’avocate Patty Hughes (Glenn Close) et sa jeune protégée Ellen Parsons (Rose Byrne) alors qu’ils ne s’attaquent qu’aux affaires les plus médiatisées. L’émission était remarquable pour son format qui suivait une nouvelle affaire majeure chaque saison et son impressionnante distribution tournante d’acteurs de soutien qui comprenait William Hurt, Martin Short, Marcia Gay Harden, Timothy Olyphant, et plus encore.
Goliath
Prime Video (États-Unis et Royaume-Uni)
L’archétype de «l’avocat éthique torturé» est populaire à la télévision et nulle part il n’est mieux joué que par Billy Bob Thornton sur Prime Video’s . Au cours de quatre saisons solides, Thornton joue Billy McBride, un plaideur brillant mais troublé qui essaie juste de revenir dans le jeu pour aider les gens. Créé par le cerveau du drame juridique David E. Kelley, met des décennies hors de la connaissance des émissions de télévision à utiliser dans un seul paquet astucieux.
Le bon combat
Paramount+ (États-Unis et Royaume-Uni)
Alors que CBS a pris un moment pour embrasser pleinement son potentiel de drame juridique, ses retombées ont frappé le sol de la salle d’audience et n’ont jamais regardé en arrière. Cette série de six saisons suit l’avocate plaidante Diane Lockhart (Christine Baranski) alors qu’elle tente de ressusciter sa carrière dans un important cabinet d’avocats de Chicago. Elle s’est penchée sur l’ère politique de Trump et a réfléchi aux nombreuses questions juridiques qu’elle soulevait. Il reste donc à voir dans quelle mesure les références sociales de la série vieilliront, mais il ne fait aucun doute que sa narration tiendra le coup sur le long terme.
Comment s’en tirer avec un meurtre
Netflix (États-Unis et Royaume-Uni)
L’histoire de la télévision en réseau dans les années 2010 était essentiellement l’écrivain de télévision uber Shonda Rhimes s’essayant à tous les genres dramatiques possibles et les faisant tous sortir du parc. maîtrisait le format du drame médical. Idem pour les polars et politiques. Puis, en 2014, nous avons également tué métaphoriquement la catégorie des drames juridiques. Mettant en vedette Viola Davis en tant qu’avocate de la défense pénale Annalise Keating, commence par un complot de meurtre dans une faculté de droit et ne lâche jamais le pied à partir de là.
QC
BritBox (États-Unis) ; À acheter sur Amazon et Apple TV (Royaume-Uni)
Diffusé sur ITV de 1995 à 2001, répond à la question que se posent tous les Américains : oui, les avocats britanniques portent vraiment ces perruques ! Bien sûr, le personnage principal James Kavanagh (John Thaw) n’est pas techniquement un avocat mais un avocat issu de la classe moyenne. Alors que le Royaume-Uni compte de nombreux drames juridiques modernes (principalement grâce à Peter Moffat et à sa série de , , et ), nous avons estimé qu’il était approprié d’honorer l’un des OG de cette liste. Et James Kavanagh n’est rien sinon un véritable original.
Faculté de droit
Netflix (États-Unis et Royaume-Uni)
Comme , la série sud-coréenne comprend que la seule chose qui peut améliorer un drame juridique, c’est quand tous les avocats sont jeunes et chauds. Situé à la faculté de droit de l’Université de Hankuk, cet effort de 16 épisodes de JTBC suit les histoires de futurs plaideurs et de leurs professeurs. Ce cadre à lui seul suffirait à se démarquer du peloton, mais le meurtre d’un éducateur à l’école donne vraiment un coup de fouet aux choses.
L’avocat de Lincoln
Netflix (États-Unis et Royaume-Uni)
Le récent succès de Netflix rassemble certains des plus gros frappeurs du genre juridique pour créer des niveaux d’herbe à chat en streaming pour les téléspectateurs. Inspiré d’un personnage créé par l’auteur prolifique Michael Connelly et produit par le cerveau de la télévision d’audience David E. Kelley, raconte l’histoire d’un avocat… et de son Lincoln. Le personnage principal Mickey Haller (Manuel Garcia-Rulfo) gère les affaires juridiques à l’arrière de son Lincoln Navigator alors qu’il tente de remettre sa vie en ordre suite à des problèmes de dépendance, ajoutant un niveau de résonance émotionnelle à la procédure. Vous vous souvenez peut-être de ce concept du film du même nom avec Matthew McConaughey en 2011, mais nous pensons que tout fonctionne mieux dans un format épisodique.
Perry Mason
Freevee (États-Unis)
Cette entrée ne fait pas référence au récent redémarrage de HBO (bien que ce soit très bon et mérite votre temps), mais à l’original classique. Il y a une raison pour laquelle les aveux époustouflants devant les tribunaux sont connus sous le nom de « moments Perry Mason » et c’est à cause de l’héritage éternel de cette superbe procédure. Apparaissant pour la première fois dans la fiction policière d’Erle Stanley Gardner, Perry Mason a fait le saut à la télévision sur CBS en 1957. Au cours de neuf saisons et de près de 300 épisodes, la représentation de l’avocat titulaire par Raymond Burr est devenue le modèle de presque toutes les histoires juridiques épisodiques à venir.
La pratique
Prime Video (États-Unis), Hulu (États-Unis); À acheter sur Amazon, Apple TV et Google Play (Royaume-Uni)
Nous avons parlé des prouesses dramatiques juridiques du producteur de télévision David E. Kelley dans d’autres entrées de cette liste. Mais grâce à la magie de l’ordre alphabétique, nous sommes maintenant arrivés à son premier et sans doute le meilleur drame juridique. Créée en 1997 (la même année que son autre effort juridique, la comédie surréaliste), est l’une des émissions de télévision les plus influentes de son genre. Kelley affirme qu’il a créé la série en partie en réponse à sa représentation romancée du système juridique et cela a du sens étant donné le sens de l’humour mordant et souvent cynique de la série. Après huit saisons bien accueillies, jouirait d’une seconde vie avec son spin-off mettant en vedette William Shatner et James Spader.
