Dans le nouveau film de culture pop paranormale, qui s’ouvre le 28 juillet, un groupe d’adolescents australiens découvrent un nouveau type de high dans la communion avec les morts, en permettant brièvement la possession de leur corps via une main embaumée d’origine mystérieuse qui sert de passerelle . Il y a des règles à suivre avec la communication spirituelle, et quand celles-ci sont brisées, le personnage de Mia (Sophie Wilde) apprend que les morts ne se contentent pas d’un passage temporaire dans le royaume des vivants.
Réalisé par Danny et Michael Philippou, le film A24 déplace le décor d’horreur pour adolescents des soirées pyjama remplies de Blood Mary ose et de planche Ouija à des fêtes de lycée remplies d’alcool et, bien, de huées, toutes documentées par les médias sociaux. Pendant ce temps, le film examine la blessure persistante qu’est le chagrin de Mia face à l’overdose mortelle de sa mère et la mesure dans laquelle elle cherche à renouer avec elle. Mais communiquer avec les morts peut avoir un prix, et le film se termine sur l’une des visions les plus amères et les plus déchirantes de l’au-delà jamais projetées, soulevant autant de questions que de réponses alors que Mia rencontre son destin final.
Bien qu’il s’agisse d’une histoire originale, elle rend hommage aux tropes cinématographiques et aux rituels du monde réel, aboutissant à une finale qui mérite un examen plus approfondi.
Les règles pour se précipiter d’un fantôme dans ce film incluent allumer une bougie, saisir la main embaumée (qui est ornée d’écriture) et énoncer les invocations de « Parle-moi » et « Je te laisse entrer ». Comme l’explique le meneur Hayley (Zoe Terakes), la séance de possession qui suit ne peut durer que 90 secondes, puis la bougie doit être soufflée et la main relâchée. Si cela dépasse ce délai, les esprits tenteront de résider dans le corps de l’hôte, comme le découvre le jeune Riley (Joe Bird).
Ces règles font écho aux soi-disant « Ouija-stitions » associées aux tableaux parlants. Semblable à la main de , l’interaction physique avec une planchette est restée populaire pendant des siècles. Lorsqu’il tente de communiquer avec un esprit, un utilisateur du tableau invite un esprit à s’avancer, mais il est recommandé de dire « au revoir » avant de retirer ses mains. Sinon, le lien vers l’autre côté reste ouvert, selon la superstition. C’est ce qui se passe avec Riley. Lorsqu’un esprit violent entre dans son corps et commence à se fracasser la tête contre la table, la limite de 90 secondes est non seulement dépassée, mais au milieu du chaos, la bougie n’est pas soufflée et le lien n’est pas rompu.
De même, l’utilisation de la bougie dans le rituel de conjuration avec la main évoque des mythes urbains comme celui de Bloody Mary. Bien que les règles précises de la légende varient – dans la mesure où combien de fois chanter « Bloody Mary » devant un miroir, quoi dire exactement et quel personnage/entité pourrait apparaître dans le miroir – l’utilisation d’une bougie est systématiquement présent dans la légende.
En outre, souligne qu’un esprit doit être invité, ce que les exorcistes catholiques ont tendance à croire est également nécessaire pour la possession démoniaque. Encore une fois, il existe des variations quant à ce qu’une invitation pourrait impliquer – vivre une vie de péché ou utiliser des cartes de tarot pourrait compter, par exemple – la personne opprimée ouvre généralement la porte au mal d’une manière ou d’une autre.
a une vision nihiliste de l’au-delà. Il évite de manière rafraîchissante les tropes de fantômes bien connus dans un ciel et un enfer chrétiens, ainsi que la formule populaire d’appât et de commutation hollywoodienne consistant à commencer par une hantise avant de passer à un démon. En fait, le seul personnage profondément religieux Daniel (Otis Dhanji) est montré comme étant exceptionnellement vulnérable aux pouvoirs des esprits même lorsqu’il respecte les règles, et il n’est jamais montré qu’il fait appel à sa foi pour se protéger.
Au lieu du paradis pour les pieux et de la damnation pour les méchants, le film suggère que lorsque les humains se débarrassent de leur enveloppe mortelle, ils sont tous condamnés aux mêmes limbes infinis de tourments. Un abîme vide et noir sans vue ni raison. L’au-delà suce beaucoup de temps et fait des ravages sur son teint spectral basé sur les furoncles et la peau tachetée que la plupart des fantômes ont.
Sans surprise, les morts sont assez énervés et veulent faire tout ce qu’ils peuvent pour retourner au pays des vivants, d’où la nécessité de la règle des 90 secondes pour qu’ils ne restent pas. Même dans le laps de temps limité, les esprits qui possèdent les vivants semblent apprécier le domaine physique en chantant, en se léchant les lèvres et en agissant de manière vraiment excitée.
Mais quelle est l’efficacité de la coupure de 90 secondes ? Le personnage de Cole (Ari McCarthy), dont le frère Duckett (Sunny Johnson) le poignarde avant de se suicider, dit que les esprits finissent par se fatiguer dans le corps des vivants et seront expulsés. Cependant, cela contredit ce qui s’est passé avec ce qui est arrivé à son frère et semble se produire avec Riley.
Les deux garçons, sous la possession des esprits, s’infligent des violences et font preuve d’une bonne dose de force en le faisant. De plus, les fantômes de la mère de Mia, Rhea (Alexandria Steffensen) et de la vieille femme, semblent devenir plus forts, capables d’interagir physiquement avec le royaume terrestre et d’envahir les rêves. Et ils hantent Mia qui n’était même pas la personne qui a été possédée pendant plus de 90 secondes.
Ainsi, les règles pourraient être moins définies que ne le pensent les personnages du film, ce qui joue dans les points forts du film. Le paranormal est par définition, non expliqué actuellement par la science, et le surnaturel existe au-delà des lois de la science elle-même. Ainsi, l’inconnu est vraiment inconnu quelles que soient les règles que les humains tentent de lui appliquer. Considérant que les personnages ne connaissent même pas l’origine de la main – appartenant peut-être autrefois à un médium puissant – il est raisonnable que les règles elles-mêmes se soient transformées au fil du temps, tout comme les légendes. De plus, les adolescents se font bourdonner et cuire tout en jouant avec la main pour un high bon marché sans trop tenir compte des forces en jeu, et avec seulement une considération de base pour les garde-fous rituels qu’ils pensent connaître.
Ce qui soulève la question, que veulent vraiment les morts de toute façon ?
Les personnages croient que les esprits souhaitent exister sur la terre des vivants et peuvent garder le contrôle de leur hôte si le contact avec la main – et la bougie reste allumée – se poursuit au-delà des 90 secondes. Cette idée que les morts veulent ce que les vivants ont n’est pas nouvelle dans la fiction ou la théorie paranormale. Mais veulent-ils vraiment rester chez leur hôte vivant ? Si tel est le cas, pourquoi blesseraient-ils si violemment Riley et assassineraient-ils Duckett, au lieu de rester dans leur corps et de garder les choses secrètes? De plus, lorsque Mia éprouve la possession inverse avec la fille spectrale à l’hôpital, elle voit l’âme de Riley retenue et torturée, apparemment dévorée par toute une série de fantômes.
Plutôt que de vouloir un autre tour sur le manège mortel, il semble que les morts se défoncent initialement en possédant les vivants en même temps que les vivants éprouvent un bourdonnement de la possession. Mais le vrai gain est la chance de, pour citer, « avaler votre âme ».
Il devait y avoir quelque chose de particulièrement savoureux chez Riley (et Duckett), alors. Lorsque Mia est initialement possédée, l’esprit s’intéresse immédiatement à lui. C’est probablement parce qu’il est plus jeune et plus innocent que les autres. Cela témoigne de la tradition du sacrifice vierge et de la perversion de la pureté.
En gardant le corps de Riley faible, les esprits habitants peuvent se nourrir de lui avec le festin final se produisant à sa mort. Après tout, alors que Mia pense que le moyen de sauver Riley est de fermer la passerelle, ce sont les fantômes qui continuent de l’encourager à tuer l’enfant. Cela inclut sa mère Rhea, qui n’est peut-être pas aussi fiable que sa fille veut le croire.
Il y a un trope récurrent dans la culture pop paranormale selon lequel les morts ne peuvent pas mentir. Démons ? Avec certitude. Ces pantalons de menteurs en feu vont constamment manipuler et tromper, mais même le fantôme d’une mauvaise personne est obligé de dire la vérité. joue avec cette attente du public. À un moment donné, l’esprit qui habite Daniel semble dire la vérité à Jade (Alexandra Jensen), quand il lui dit que le garçon est révolté par son toucher. Lorsque Rhea possède Riley, elle dit à Mia à quel point elle est fière de sa fille et exprime ses regrets pour la façon dont elle est morte. Ces deux moments semblent sincères, mais le sont-ils ?
Rhea, alors qu’elle était dans une forme libre fantomatique, dit également à sa fille que le père de Mia, Max (Marcus Johnson), ment au sujet de son suicide et de la note qu’elle a laissée derrière elle. Rhea est aussi celle qui essaie de convaincre Mia de tuer Riley, car elle dit que c’est la seule façon de libérer l’âme du garçon. De plus, les autres esprits habitant Riley semblent narguer Jade et Mia, les défiant presque de tuer le garçon.
Au lieu d’être des diseurs de vérité, les fantômes du film manipulent à travers des mensonges. Il est fortement suggéré que Rhea mente à Mia au sujet de sa propre mort dans le but de retourner sa fille contre son père. Puis un autre esprit se fait passer pour Max et attaque Mia, ce qui la conduit à poignarder par inadvertance son vrai père dans le cou avec une paire de ciseaux.
Fondamentalement, les esprits font n’importe quoi pour nettoyer la collecte d’âmes. Et peut-être à part le fantôme de la fille de l’hôpital – qui est le seul esprit confirmé qui n’apparaît pas comme un cadavre pourri – il n’y a pas de repaires bienveillants dans ce monde. Bien que le film évite d’établir toute notion de paradis ou d’enfer, il n’y a effectivement aucune distinction entre ces fantômes et la représentation classique des démons.
de la dépendance
Au début du film, Mia honore le deuxième anniversaire de la mort de Rhea, et il est sous-entendu qu’elle s’est retirée de son père Max. Pendant ce temps, la mère de Jade, Sue ( Miranda Otto ), soupçonne Mia de consommation de drogue. Bien que la fille affirme qu’elle n’a essayé le pot qu’une seule fois, on pourrait supposer que ce soupçon est peut-être lié à Rhea et à sa mort (et à la toxicomanie et/ou à la dépression potentielles). De plus, plus tôt dans le film, Mia fait référence à un cauchemar consistant à se regarder dans un miroir et à ne pas voir son propre reflet. Avant même de communier avec les morts, Mia est hantée par la mort et l’héritage de sa mère, et elle se déplace dans sa propre maison comme un fantôme. Elle trouve la vie avec la famille de Jade, mais cela est brisé une fois que sa mère revient.
En fin de compte, à la fin du film, Mia est sur le point de sacrifier Riley pour le libérer des esprits tourmentés en poussant son fauteuil roulant dans la circulation. Mais dans un plan ambigu, le public voit plutôt Mia s’écraser sur des voitures venant en sens inverse et mourir sur le trottoir. On ne sait toujours pas si Jade a poussé Mia, ou si la fille s’est suicidée en offrande aux esprits en échange de Riley (ou peut-être qu’elle ne pouvait tout simplement pas vivre avec le sentiment que l’esprit de sa mère guidait sa main vers le meurtre). Après s’être réveillée de son corps brisé, Mia poursuit immédiatement Jade, Sue et Riley guéri, ainsi que son propre père Max, traversant l’hôpital avant d’affronter un miroir et de ne pas voir son reflet – un cauchemar annoncé plus tôt.
Dans les derniers instants, Mia est entourée de ténèbres avant de marcher vers une pointe de lumière au loin. La blague cruelle ici est qu’au lieu d' »aller dans la lumière » pour rencontrer un au-delà heureux, alors qu’elle s’approche, il est confirmé qu’elle est elle-même un fantôme, se connectant avec un nouveau groupe de jeunes qui ont la main embaumée, lui demandant de « parler tome. »
D’une manière mordante, la fin parle des spectres de la dépression et du suicide, et comment ils continuent de hanter les familles, avec le potentiel de transformer les vivants en fantômes. Mia craignait de devenir comme sa mère et s’éloignait donc de son père, et pourtant, afin de s’intégrer à des pairs qui pensaient qu’elle était un buzz kill, elle a commencé à participer à un autre type de vice lors des fêtes (possession). Par la suite, un cycle d’abus ou un type de dépendance se produit avec Mia rencontrant un sort similaire à sa mère.
C’est presque comme si c’était le chemin que Mia était destinée à suivre.
