Revue MaXXXine : Ti West et Mia Goth embrassent le camp des années 80

« Un film B avec des idées de film A. » C’est ainsi qu’une réalisatrice éminemment motivée et fictive décrit la suite du film d’horreur dans laquelle elle développe MaXXXine. Pourtant, l’affirmation de Ti West à travers elle ne sera perdue pour personne qui entrera dans ce troisième volet triomphal de la franchise la plus improbable de la décennie. Ce qui a commencé comme un retour maigre et méchant au sordide indépendant des années 70 dans toutes ses nuances – du grindhouse au magasin de porno – s’est transformé en un triptyque de désir et d’ambition, d’amour pour le pouvoir du cinéma et d’angoisse face à la désolation totale que son héritage peut entraîner. apporter. Lorsque la trilogie se terminera ce week-end du 4 juillet, elle comptera même Martin Scorsese parmi ses admirateurs.

Cela fait beaucoup de poids à accorder à ce qui est encore dans son cœur de cœurs scuzzy, un genre sinistre offrant suffisamment de gore pour remplir une douche de Bates Motel (un lieu réel dans le film, à bien y penser). C’est aussi une pression peu enviable exercée sur son personnage principal, Maxine Minx, nouvellement rebaptisée. Mais Maxine est toujours jouée par Mia Goth, et vous ressentez dans vos os que lorsqu’elle dit « Je suis une star » cette fois, elle ne siffle plus « Landslide ». En fait, elle est enfin dans un film où les penchants de West et Goth pour suffisamment d’excès à la limite du camp se marient parfaitement avec la mise en scène de n’importe quel autre samedi soir sur le Sunset Strip.

La trilogie a en effet atteint les années 1980, ce qui signifie que rien n’est hors limites – et rien ne peut donc être totalement opposé à un film embrassant le spectacle gauche de l’âge d’or du genre slasher. Ainsi, après avoir passé deux films à étudier la cruauté des amateurs rêvant d’être sur le grand écran, que ce soit en se salissant les mains dans le porno DIY des années 70 via X ou dans l’ère silencieuse, plus brillante, mais non moins désespérée, de l’Amérique du début des années 1920, Perle—MaXXXine reprend six ans après le moment où Maxine a tué Old Woman Pearl (tous deux joués par Goth). Et elle est allée plus loin que ce qu’aucun d’eux n’aurait osé rêver auparavant, du moins dans la mesure où elle passe des auditions pour des films d’horreur de série B à Hollywood le jour tout en continuant à travailler au noir en tant que star de cinéma pour adultes la nuit.

Nous sommes en 1985 maintenant, et l’horreur est une grosse affaire à l’ère de la VHS, même si l’industrie la considère comme si impossible à distinguer de la pornographie que quelqu’un comme Maxine peut mettre le pied dans la porte. La musique synthétisée est forte, la mode plus forte, et « le Night Stalker » assassine des femmes dans tout le sud de la Californie. Un montage du générique d’ouverture qui contraste la vie nocturne d’Hollywood du milieu des années 80 et les reportages sur ce tueur en série réel donne le ton d’un danger intense, d’une terreur et d’une excitation perverse.

C’est dans ce creuset que le succès de Maxine pourrait enfin survenir lorsqu’elle sera embauchée par l’ambitieuse réalisatrice de genre Elizabeth Bender (Elizabeth Debicki) pour jouer dans Le Puritain IIun film d’horreur folk qui s’éloigne suffisamment des méchants vidéo de son époque pour être filmé sur le backlot d’Universal Pictures. Cependant, alors que la grande rupture de Maxine arrive, un apparemment maître-chanteur dont elle ne voit jamais le visage arrive également. Malgré cela, son laquais – un connard privé joué par Kevin Bacon avec un accent cajun délicieusement terrible – est toujours sur ses talons. Pendant ce temps, amis et collègues de la scène du cinéma pour adultes semblent mourir à un rythme alarmant et de manière de plus en plus odieuse. La presse pense que c’est l’œuvre du Night Stalker, mais Maxine sait très bien que certaines choses que vous laissez enfouies dans le marais ont une façon de remonter à la surface.

De par sa seule configuration, MaXXXine est évidemment un film beaucoup plus élaboré que l’un ou l’autre X ou Perle. Ces deux photos ont été prises dans la même ferme « texane » (lire : Nouvelle-Zélande). Il s’agissait de véritables expériences indépendantes qui tentaient de canaliser l’esthétique des époques cinématographiques passées avec un budget limité et dans un lieu éloigné. Leur succès fulgurant et leur popularité ont ouvert MaXXXine être grandiose, et plus d’une personne à qui j’ai parlé l’a comparé à Il était une fois… à Hollywood. L’Occident de 43 ans dégage également beaucoup de nostalgie, tout en recréant le look hollywoodien des années 80. C’est-à-dire qu’il s’agit bien plus d’un cloaque que d’un film se déroulant en 1969.

La comparaison est donc en partie pertinente, mais la nostalgie ne concerne tout simplement pas une époque révolue de la tradition de Los Angeles. Au lieu de cela, West poursuit un style de cinéma de genre qui est passé de mode. Même si l’horreur a définitivement connu une renaissance au cours de la dernière décennie – West lui-même me réprimandant légèrement lorsque j’utilisais le mot « élevé » en discutant de l’horreur. X avec lui il y a plusieurs années – l’horreur d’aujourd’hui tend généralement à avoir un fondement plus psychologique et humain. En d’autres termes, cela devient un compagnon de lit plus facile pour creuser la terreur viscérale des classiques cultes indépendants des années 70 comme Le massacre à la tronçonneuse au Texasainsi que la richesse infusée de Val Lewton de Perle.

MaXXXineen comparaison, est une chance d’embrasser une partie de l’absurdité miteuse de l’époque la plus trash et la plus décadente du genre. Cela inclut des séquences de Maxine traquée par un tueur dans une ruelle remplie de machines à brouillard et des séquences de meurtre qui rappellent davantage les cochonneries de Sean S. Cunningham que Tobe Hooper ou John Carpenter. Mais cela fait partie intégrante d’un amour d’une époque et d’un lieu qui s’étend même au-delà de la simple horreur.

Dans une séquence en particulier, Bacon ressemble à Jack Nicholson dans quartier chinois alors qu’il poursuit Maxine sur le backlot Universal ; et les détectives des homicides d’Hollywood joués par un duo amusant mais sous-utilisé composé de Michelle Monaghan et Bobby Cannavale pourraient tout aussi bien sortir d’un film policier des années 80, avec MaXXXineLe troisième acte du film fait un détour par le spectacle d’un film d’action.

Toutes ces qualités variées et un casting de talents impressionnants, dont Giancarlo Esposito dans le rôle de l’agent le plus gentil de Tinseltown, rebuteront sans aucun doute certains téléspectateurs qui ont apprécié la simplicité et la clarté du but de X et Perle. Malgré son ampleur gargantuesque, MaXXXine est probablement le thème le plus mince des trois films. Il est aussi séduit par la plaisanterie du casting de Bacon – un acteur qui, comme Maxine, a fait ses débuts dans le sous-sol de l’horreur d’Hollywood des années 80 – que par les démons personnels de Maxine. Et pourtant, nous dirions MaXXXine est probablement le plus mousseux et le plus divertissant des trois car il se délecte de ses indulgences, jusqu’à un troisième acte qui saute la sombre évidente fin hollywoodienne des années 70 en faveur d’un peu de poussière de fée de Bruckheimer et Simpson.

Plus important encore, cependant, il dispose toujours d’une arme pas si secrète, et c’est Goth en tant que femme suffisamment affamée et impitoyable pour exploiter les niveaux d’exploitation dantesques de l’industrie du divertissement. Dans une performance aussi dure que Perleétait fragile, Goth répète la réplique de ce dernier « Je suis une star », mais maintenant avec une conviction sans fond lors de la première scène de MaXXXine. C’est la séquence où un Debicki également superbe auditionne la modeste star du porno pour un rôle de reine du cri. Dans un long gros plan, Maxine/Goth récite un monologue texturé et immensément captivant sur le fait d’être une jeune femme tourmentée et inspirée par le démon qui sommeille en elle.

Goth, et par extension toute cette trilogie, est également possédé par une force malveillante, impitoyable et entièrement artificielle. Ils sont motivés par le pouvoir des films, ou du moins par le pouvoir que leur fantasme détient dans l’esprit d’aspirants comme Maxine Minx. Et quand Goth regarde mort dans le cadre, les larmes aux yeux, et parle de l’agonie et de l’extase de ce monstre intérieur, vous voulez aussi y croire.

MaXXXine est en salles le vendredi 5 juillet.

Apprenez-en davantage sur le processus d’évaluation de Republic of Gamers et pourquoi vous pouvez faire confiance à nos recommandations ici.