John Kramer n’aime pas ce qu’il voit. Après une autre visite décevante chez le médecin, l’ancien méchant de la franchise Saw, Jigsaw, s’arrête devant la chambre d’un patient pour boire un verre d’eau. Là, il aperçoit un gardien (Isan Beomhyun Lee) en train de fouiller dans les affaires de ce patient. La caméra se fixe sur l’œil de Kramer, fixant le sale acte du gardien avant de passer soudainement à une photo de ce même gardien, maintenant pris au piège. Pour ce jeu, le gardien doit tourner une molette et casser chacun de ses doigts « collants », un à un, ou se faire aspirer les globes oculaires via une version intensifiée de l’aspirateur qu’il utilise.
Comme nous l’apprendrons bientôt, ce premier piège introduit ce week-end est en réalité un faux ; un produit de l’imagination de Kramer alors qu’il réfléchit aux actions du gardien. La scène se termine par un retour au présent où le gardien voit Kramer, joué à nouveau par l’excellent Tobin Bell et remet les affaires qu’il a prises. « Bon choix », grogne Kramer.
La scène nous déçoit aussi, nous spectateurs, et pas seulement parce que c’est l’un des rares faux-pas d’une série qui joue le gore directement, même si elle joue aussi vite et librement avec une continuité narrative. Au contraire, cela nous déçoit parce que nous voulions voir le gardien être puni pour ses péchés. Nous avons vu John Kramer rendre justice à celui qui méritait d’être puni. Et nous avons aimé ce que nous avons vu.
Il est normal que Lionsgate Entertainment ait choisi le piège à globe oculaire comme image d’affiche pour . Il donne le ton à la dernière entrée de la franchise, une entrée qui ne revient pas tant aux beaux jours qu’à recentrer l’histoire. il ne s’agit pas du Dr Lawrence Gordon (Cary Elwes) ou de Jeff Denlon (Angus McFaydan), des gens ordinaires qui se réveillent dans un jeu de torture et sont obligés d’apprendre une leçon. Non, il s’agit de John Kramer lui-même, alors que l’homme appelé Jigsaw sort des ombres d’une continuité alambiquée pour devenir le héros de son histoire.
John Kramer s’est toujours considéré comme un héros. Même dans l’original de 2004, bien avant que nous ayons connaissance de sa tentative de suicide, de la fausse couche de sa femme ou de l’arnaque décrite dans , Kramer se présentait comme un homme doté d’une philosophie d’entraide extrême. Cela n’a fait que croître au cours de la franchise, au point que Kramer peut déclarer dans : « Je n’ai jamais tué personne et je méprise les meurtriers. »
Cependant, dans la plupart de ces entrées, le public est encouragé à rester du côté des victimes. Même ceux qui ont commis des choses objectivement terribles, comme tuer un enfant alors qu’ils conduisaient en état d’ébriété ou incendier un immeuble pour obtenir l’argent d’une assurance ; même lorsque nous avons crié de joie devant les morts sanglantes à l’écran, nous n’avons jamais vraiment pris le parti de la philosophie de Jigsaw. Tout au long de tout cela, Kramer s’est montré aussi dérangé que ses nombreux apprentis, un type dont le manque de proportion justifiait la torture des toxicomanes, des épouses battues, des survivants du suicide et d’autres victimes.
On peut affirmer que la relation entre la popularité des films et le mal de John Kramer découle en partie du rôle joué par l’Amérique sur la scène mondiale au cours des années 2000 ; l’apogée de la franchise Saw. Dans son livre, Aaron Michael Kerner, professeur à l’Université d’État de San Francisco, a déclaré : « Le genre de torture pornographique – une sorte de film d’horreur apparu à la suite du 11 septembre et de la guerre contre le terrorisme – tente de négocier des années remplies d’angoisse et colorées. par l’attaque terroriste dévastatrice.
Selon Kerner et d’autres, les films pornographiques sur la torture aident les Américains (et leurs alliés, comme c’est le cas des créateurs australiens de James Wan et Leigh Whannell) à donner un sens à la torture en tant que bien moral contre les terroristes maléfiques. Le jargon religieux de l’administration Bush résonnait dans les messages que Kramer envoyait à ses candidats. Kerner voit dans le recours à des complices par Kramer un écho de l’utilisation par les États-Unis de groupes militaires privés pour accomplir leur sale boulot à l’étranger.
Ainsi, lorsque les premiers spectateurs ont regardé ses suites, ils ont été ravis du sang-froid, mais ils se sont également sentis plus qu’un peu coupables de leur participation au spectacle. Ils ont tourné leur méfiance à l’égard de Kramer, un homme qui, comme les États-Unis eux-mêmes, a transformé le tort qu’on lui avait fait en une excuse pour propager la souffrance aux autres.
Mais ensuite, quelque chose de drôle s’est produit sur le chemin des suites ultérieures. Jigsaw est devenu un héros. Il n’est pas tout à fait inhabituel qu’un tueur devienne le favori des fans dans une franchise d’horreur. Au fil du temps, Freddy, Chucky et Jason sont tous devenus les principales attractions de leurs histoires, Robert Englund, Brad Dourif et Kane Hodder gagnant plus de sympathie que n’importe quel personnage sous-développé qu’ils présentent à l’écran.
L’ascension de Kramer au statut de personnage principal s’est produite alors que les intrigues policières des cinq premiers films s’essoufflaient, obligeant les scénaristes Patrick Melton et Marcus Dunstan, qui ont succédé à Whannell après , à proposer un nouveau modus operandi. Ainsi, dans , Jigsaw ne torture ni un médecin qui doit prêter attention à sa famille, ni un père qui doit surmonter la mort de son fils. Il torture un dirigeant d’assurance qui fait passer les profits avant les gens.
L’intrigue A suit un jeu conçu pour William Eaton (Peter Outerbridge), président d’Umbrella Insurance Company. Eaton utilise son propre algorithme spécial pour déterminer qui reçoit de l’aide et qui ne le fait pas, garantissant ainsi des bénéfices à l’entreprise. Cet algorithme a conduit Eaton à refuser la demande de Kramer de participer à un traitement radical contre le cancer en Norvège. Cela l’a également convaincu de refuser l’aide au client Harold Abbott (George Newbern), décédé et laissé derrière lui sa femme Tara (Shauna MacDonald) et son fils Brent (Devon Bostick).
Alors qu’Eaton poursuit son jeu, tuant d’autres membres du personnel d’Umbrella, le réalisateur Kevin Greutert continue de revenir sur les perspectives de Tara et Brent. Dans les derniers instants, lorsque les Abbott décident de laisser Eaton mourir, ils le font avec une droiture que le public approuve. Le public voit Jigsaw tuer de mauvaises personnes qui ont blessé d’autres personnes – d’autres comme eux.
Bien que situé entre et , il se concentre une fois de plus sur le monde médical. Le réalisateur de retour Greutert, rejoint désormais par les scénaristes Pete Goldfinger et Josh Stolberg, suit la tentative de Kramer de se soumettre à la procédure expérimentale qu’il a proposée à Eaton dans .
Après avoir payé d’énormes sommes d’argent au Dr Cecilia Pederson (Synnøve Macody Lund), la fille supposée de l’homme qui a inventé la procédure, Kramer découvre qu’il a été arnaqué et laissé mourir à Mexico. Avec l’aide de ses assistants Amanda Young (Shawnee Smith) et Mark Hoffman (Costas Mandylor), Kramer se venge de Cecila et de ses acolytes en les forçant à jouer à des jeux macabres.
En apparence, cette description ne semble pas trop différente des intrigues des précédents films Saw. Après tout, Kramer a utilisé ses pièges contre des personnes qui lui ont personnellement fait du tort, comme le Dr Gordon ou Mitch, le jeune homme qui a vendu une moto défectueuse et causé la mort du neveu de Kramer. Cependant, les entrées précédentes commençaient avec les victimes dans les pièges, nous permettant de les voir comme des humains dans des situations horribles avant de révéler leur relation avec Kramer à travers des flashbacks. En conséquence, nous considérons la méthode de Kramer non comme une justice, mais comme une horrible réaction excessive ; une excuse bien-pensante pour infliger des souffrances.
brise ce moule. Cela commence avec Kramer au plus faible, à l’intérieur d’un appareil IRM, et reste avec lui alors qu’il endure les indignités de médecins désintéressés. Nous voyons l’espoir remplir les yeux de Kramer lorsqu’il voit Henry Kessler (Michael Beach), un autre patient en phase terminale qui prétend avoir été guéri par Pederson. Nous voyons cet espoir se transformer en amertume lorsqu’il se rend compte que Kessler était une plante, faisant partie d’une arnaque plus vaste.
En faisant de Jigsaw le personnage principal, on inverse la boussole morale de la franchise. La guerre contre le terrorisme étant un mauvais souvenir pour la plupart des Américains, beaucoup d’entre nous ont le sentiment de ne pas avoir à s’inquiéter de la réalité des souffrances réelles d’autres personnes. Au lieu de cela, nous pouvons nous concentrer sur notre propre souffrance, quelque chose que de nombreux Américains ont vécu aux mains d’une industrie médicale plus byzantine que la structure de l’intrigue de la franchise.
En , les victimes méritent leur punition. Ils ont commis l’impensable et ont rarement montré de réels remords, même lorsqu’ils ont été contraints de se briser les os pour éviter un empoisonnement par les radiations. C’est pour cette raison que nous voulons les voir souffrir. Nous voulons voir Kramer réussir.
Comme Amanda et Thompson, nous, les téléspectateurs, sommes invités à devenir les nouveaux acolytes de Kramer, des personnes endoctrinées à utiliser notre propre sentiment de souffrance pour infliger ou apprécier la souffrance des autres. En chemin, nous devenons interchangeables avec les tortionnaires du premier film : des ravisseurs têtus et des marionnettes sinistres, tous en quête de vengeance sanglante et bien-pensante.
