Vous vous souvenez probablement de ces gros titres hyperboliques sur 2017, le soi-disant film le plus effrayant sur Netflix, le film d’horreur si effrayant que les utilisateurs l’ont éteint à mi-chemin. Six ans plus tard, Internet a eu tout le temps de réévaluer ce refroidisseur de langue espagnole. Était-ce vraiment effrayant ? Cet écrivain dirait non, mais l’art est subjectif.
Mais même s’il n’est pas à la hauteur de tous les gros titres et tweets sur Internet que vous lisez à son sujet, le film de possession du réalisateur Paco Plaza, avec Sandra Escacena, reste un moment amusant, avec quelques moments véritablement troublants: la séance Ouija, le cauchemar où les frères et sœurs de Veronica lui mordillent les bras, la scène où Veronica poursuit la caméra dans un couloir sombre, le démon lui-même. Le film, vaguement basé sur la mort inexpliquée d’une adolescente en 1991, déborde également de style, avec le rock espagnol que Veronica écoute avec ses amis, les affiches qui décorent sa chambre et les t-shirts de groupe qu’elle porte. (Et Plaza a raison d’inclure ces clins d’œil à Heroes del Silencio, qui gifle encore toutes ces années plus tard.)
Maintenant, la suite inévitable est tombée sur le service de streaming. Plaza revient au fauteuil du réalisateur mais avec une nouvelle star en la personne d’Aria Bedmar, qui incarne la jeune novice Narcisa, la future religieuse Veronica et ses amies du lycée surnommeront un jour « Sœur de la Mort ». Mais Plaza, qui n’est pas étranger aux suites d’horreur, pour avoir réalisé deux d’entre elles pour le génial , qu’il a également co-réalisé, ne s’est pas contenté de réaliser un rechapage de peinture par numéros. En fait, le film de ce mois-ci est un film sans possession.
Oui, vous avez tout à fait raison de supposer que cette préquelle est l’histoire originale de la façon dont Sœur Death a perdu la vue et a commencé à communier avec les esprits et les démons qui hanteront un jour les lycéennes, mais Plaza a également donné à Narcisa plus de vie que cela. En fait, l’histoire de Narcisa, qui est racontée à travers le genre de séquences de film granuleuses que l’on pourrait trouver dans le sous-sol effrayant d’une secte, est assez intéressante. Nous apprenons dans les premiers instants du film qu’avant que Narcisa n’arrive dans un couvent pour prononcer ses vœux à Dieu, elle était elle-même une figure religieuse célèbre, la soi-disant « sainte fille » d’Espagne que les gens croyaient pouvoir communier. directement avec la Vierge Marie.
Le film ne précise jamais vraiment si Narcisa a réellement parlé à la Sainte Mère, même si elle commence bientôt à voir des choses dans le couvent, comme des chaises qui se retournent d’elles-mêmes ou le dessin d’un bourreau qui se dessine lentement sur elle. mur de la chambre. Elle fait des cauchemars où elle mange des globes oculaires frits et est étranglée par le voile qu’elle portera bientôt pour prononcer ses vœux. Et Narcisa a bien plus à craindre que la colère de Dieu lorsqu’elle entre dans le confessionnal : les nombreux globes oculaires démoniaques qui l’observent de l’autre côté de l’écran. Ces visions sont liées au passé tragique du couvent, que Narcisa finit par découvrir avec l’aide d’une de ses élèves, une jeune fille qui croit que le couvent est hanté par un esprit vengeur.
La préquelle lie finalement la transformation de Narcisa en Sister Death à une éclipse solaire en clin d’œil à Veronica, qui était elle-même possédée lors de l’un de ces événements célestes dans le film de 2017. Une éclipse peut être un événement divin ou démoniaque dans cet univers. Le réalisateur utilise l’éclipse comme le serpent biblique tentant les personnages principaux – Narcisa regarde directement dans l’un d’entre eux malgré les dommages permanents que cela entraînera, tandis que Veronica joue avec une planche Ouija pendant un film malgré avoir appris des heures plus tôt que des groupes anciens utilisaient des éclipses pour invoquer des esprits sombres.
Mais au-delà du thème de la tentation qui est assez courant pour ce type de film, c’est l’ambiguïté de la propre enfance de Narcisa sur laquelle je reviens sans cesse à mesure que la manière la plus captivante de communiquer avec elle. Comme le cas réel d’Estefanía Gutiérrez Lázaro qui a inspiré le premier film, le film ne fournit jamais d’explication claire sur la célébrité précoce de Narcisa. Qu’est-ce qui se cache réellement derrière les hallucinations, les convulsions, l’hospitalisation et la mort de Lázaro des mois après avoir effectué une séance avec une planche Ouija ? Les « conversations » de Narcisa avec Mère Marie sont-elles réellement encouragées par une communauté superstitieuse qui cherche désespérément à y croire ? Le film consacre trop peu de temps à cette partie de l’histoire de Narcisa pour même tenter une réponse, et à la fin, il revient par défaut aux frayeurs surnaturelles auxquelles les fans s’attendent. Nous ne connaîtrons jamais la vérité sur la « sainte fille », comme nous ne connaîtrons jamais la vérité sur notre vraie Veronica. Ce fil de mystère constitue une préquelle légèrement plus intéressante qu’un simple encaissement d’horreur. Quoi qu’il en soit, si Narcisa ne pouvait pas parler aux esprits à ce moment-là, elle le peut certainement maintenant.
