Il y a déjà eu plusieurs centaines de plaintes auprès de l’Ofcom concernant le « documentaire » de Gregg Wallace, qui a été diffusé sur Channel 4 en juillet, et a présenté à la nation l’augmentation supposée de la viande cultivée en laboratoire dérivée de la chair humaine.
Cette satire révolutionnaire a été un succès viral instantané, mais a semblé diviser la nation entre ceux qui pensaient que c’était une pièce de télévision géniale et ceux qui étaient dérangés, dégoûtés ou même dupés.
Mais c’est loin d’être la première fois que la télévision britannique traumatise la nation de manière controversée: c’est simplement la dernière dans la riche tradition de ce pays d’utiliser des émissions de télévision dystopiques et des canulars pour effrayer le public de façon permanente. Jetons un coup d’œil (si vous l’osez) à ce domaine particulièrement sombre de l’histoire de la télévision britannique, dont vous avez probablement effacé la plupart de votre mémoire depuis longtemps (désolé):
Ce pseudo-documentaire sur la guerre nucléaire britannique et ses conséquences était si horrible que la BBC a en fait refusé de le diffuser lors de sa première sortie dans les années 60, et il a fallu près de 20 ans avant qu’il ne soit finalement télévisé en 1985. : nous voyons une nation paniquée, désespérément mal préparée pour une guerre nucléaire, et regardons les bombes commencer à exploser, avec des familles désespérément exposées à leurs effets mortels. En raison du style des faux reportages, nous entendons le narrateur décrire gravement des blessures telles que « des globes oculaires qui fondent », des policiers armés tirant sur des victimes qui ont été laissées pour mortes, et il y a beaucoup trop de morts à enterrer. Le film est l’œuvre de Peter Watkins, qui a créé d’autres pseudo-documentaires déchirants comme et . Le style hyper réaliste de l’a aidé à perdurer au fil des décennies, et il est toujours aussi terrifiant.
C’est l’exemple parfait d’une farce télévisée du poisson d’avril qui a mal tourné. Dans les années 70, ITV a diffusé une série respectée de documentaires appelés présentés par le député conservateur Tim Brinton. Un épisode intitulé , qui devait être diffusé le 1er avril, a été produit sous la forme d’un documentaire spécial sur la farce enquêtant sur un certain nombre de scientifiques qui disparaissaient mystérieusement, les réalisateurs du documentaire ayant finalement « découvert » qu’ils avaient été kidnappés par le gouvernement et forcés de travailler sur un plan secret pour coloniser Mars en raison de la fin imminente du monde. Le problème était que la grève signifiait que le programme ne pouvait plus être diffusé dans son créneau initial du 1er avril, il n’a donc été diffusé que le 20 juin 1977. Cela a entraîné des centaines d’appels paniqués à la télévision Anglia de téléspectateurs qui pensaient que c’était un vrai documentaire, avec une réaction qui a été décrite comme similaire à celle provoquée par la tristement célèbre émission de radio Orson Welles de 1938.
Plus tard cette année-là, de grandes parties du sud de l’Angleterre ont fait l’objet d’un autre canular alarmant, lorsque le programme d’information du soir d’ITN a été interrompu par la diffusion d’une voix prétendant être « Vrillon, un représentant de l’Ashtar Galactic Command ». Pendant six minutes complètes, cette interruption soi-disant extraterrestre s’adresse aux téléspectateurs de Southern Television avec un message exhortant l’humanité à abandonner ses armes afin qu’elle puisse passer aux « royaumes supérieurs de l’évolution spirituelle » avant qu’il ne soit trop tard. Curieusement, personne n’a jamais revendiqué la responsabilité de la farce, laissant croire à certains qu’il s’agissait d’une véritable émission extraterrestre, mais vous pouvez lire la transcription complète et décider par vous-mêmes…
Cette série cauchemardesque en trois parties a exploré les effets d’une épidémie fictive de rage au Royaume-Uni, en commençant par certains des génériques d’ouverture les plus effrayants de tous les temps, alors qu’une voix enfantine chuchote les paroles sur un montage de visages d’animaux déformés par l’eau ondulante, signifiant l’hydrophobie ressentie dans les derniers stades mortels de la rage. L’épidémie commence lorsqu’une Française fait passer son chat en contrebande lors d’une visite en Écosse – un détail important, car à cette époque, le public craignait que le nouveau tunnel sous la Manche ne devienne un conduit pour les animaux enragés – et cela déclenche une propagation rapide de la maladie parmi la faune locale. Le résultat est une terreur généralisée parmi le grand public qui continue d’être attaqué par des chiens géants enragés (avec d’adorables enfants constituant la plupart des cibles), mais néanmoins une charge d’idiots provocants font des choses comme cacher des animaux manifestement enragés aux autorités et prendre leurs furets. Au bar. Malgré le gore à base de ketchup, c’est une montre dérangeante, et on dissuaderait surtout les amoureux des chiens de regarder (alerte spoiler : il y a des scènes d’abattage particulièrement traumatisantes).
Il semble étrange que l’alternative aux médias sociaux Twitter de Meta ait décidé de se nommer d’après le programme télévisé le plus pénible de tous les temps, mais il n’y a pas de compte pour le goût. Le drame apocalyptique explore le scénario potentiel horrible d’une guerre nucléaire en Grande-Bretagne, en se concentrant spécifiquement sur deux familles de Sheffield, qui subissent une attaque nucléaire qui tue jusqu’à 30 millions de personnes, ainsi que la destruction et les séquelles sinistres qui s’ensuivent, alors que les survivants luttent pour faire face à les risques graves pour la santé, la diminution des disponibilités alimentaires et les générations futures d’enfants déformés et mal nourris. Ouais, c’est des trucs joyeux. L’horreur viscérale implacable en fait un drame vraiment formidable qui nous donne des cauchemars depuis près de 40 ans, et il reste toujours aussi terrifiant d’actualité.
est probablement le canular télévisé le plus infâme de tous les temps, provoquant 30 000 appels en colère à la BBC, alors que les téléspectateurs regardaient une émission préenregistrée habilement déguisée présentée comme une émission en direct d’Halloween prétendument à la recherche de preuves concrètes d’une activité surnaturelle. Sa crédibilité a été renforcée par l’utilisation de personnalités de la télévision bien connues comme animateurs, dont Michael Parkinson, Sarah Greene et la star Craig Charles, qui présentent à la fois un studio de fortune et la maison d’une famille londonienne qui prétend être hantée par un poltergeist nommé Monsieur Pipes. Ce qui commence comme un amusement inoffensif se détériore progressivement en une activité fantomatique de plus en plus dangereuse, Pipes possédant finalement plusieurs personnes (y compris le pauvre Parky lui-même) et Sarah Greene étant traînée en hurlant à travers les portes de la cave. aurait entraîné un décès par suicide et plusieurs diagnostics de SSPT chez les jeunes téléspectateurs, et n’a plus jamais été diffusé.
Ce pseudo-documentaire a été diffusé en mai 2003 et décrivait des événements « dans un futur proche », explorant comment une grève de train déclenche une réaction en chaîne d’événements qui conduisent à un effondrement du système de voyage britannique, y compris un accident d’avion mortel. Il présente un casting de têtes parlantes – parmi lesquelles Prue Clarke (), Steve North () et Jonathan Linsley () – jouant diverses figures de la catastrophe, des policiers aux politiciens et aux victimes de la catastrophe, et utilise également des archives réelles des images comprenant un accident de train et un discours du Premier ministre de l’époque, Tony Blair. C’est étrangement réaliste, avec des performances convaincantes et émotionnelles de la part des acteurs, et la façon dont le récit se dirige vers la catastrophe laisse les téléspectateurs avec un véritable sentiment de terreur malade.
Comme en 1992, cet épisode a été présenté comme un spécial Halloween en direct, avec les créateurs Reece Shearsmith et Steve Pemberton posant un piège diaboliquement conçu, y compris des articles de journaux plantés, des communiqués de presse et des interviews avant la diffusion, ce qui n’a fait qu’ajouter à l’effet final. L’épisode soi-disant facturé en direct souffre d’abord de quelques « problèmes techniques » effrayants, puis semble être soumis à une prise de contrôle fantomatique très sinistre, qui finit par prendre une tournure très sombre. Ceux qui regardaient en direct étaient convenablement effrayés, mais même en le regardant maintenant sur BBC iPlayer, votre colonne vertébrale vous picotera.
nous a encore une fois trompés plus tôt cette année, lorsque – après des mois de préparation d’un épisode sur le thème, y compris des images de presse et un clip dans la bande-annonce de la série huit – les téléspectateurs ont été informés par l’annonceur de la continuité que l’épisode facturé de était remplacé par un nouveau jeu télévisé, . Le fait que le titre de l’émission totalise 9 n’a pas révélé le jeu à de nombreux téléspectateurs, qui se sont soit complètement éteints, soit ont été laissés perplexes par Lee Mack présentant un jeu télévisé plutôt piéton. Mais l’épisode est progressivement et intelligemment devenu de plus en plus troublant et – comme le montre la finale dramatique ci-dessus (si vous n’avez pas encore vu l’épisode complet, regardez-le sur BBC iPlayer) – il se termine par une tournure typiquement horrible.
Le faux documentaire révolutionnaire de Channel 4 était une version contemporaine de Jonathan Swift, l’essai satirique du XVIIIe siècle suggérant que les familles irlandaises pauvres devraient gagner de l’argent en vendant leurs enfants comme nourriture pour les riches. Comme , il a utilisé un visage familier dans Gregg Wallace (qui présente une série documentaire tout aussi gaie ), pour allonger le con, et son style de visualisation facile signifiait que, selon l’attention que vous accordiez, cela aurait pu prendre plusieurs minutes pour attraper à la ruse. Nous voyons Wallace visiter une usine, apprendre comment ils utilisent des techniques innovantes pour faire pousser de la viande à partir de tissus humains, puis découvrir que ces tissus proviennent de familles en difficulté qui n’ont pas les moyens de se nourrir pendant la crise du coût de la vie. mesure drastique de vendre leur propre chair. La dernière partie du faux documentaire prend une tournure vraiment écœurante alors que nous voyons la nouvelle gamme de viande « premium » de l’usine provenant d’enfants, un processus « d’extraction » douloureux et tout, et apprenons que le gouvernement a donné au programme son soutien enthousiaste. Nous n’avons pas vu de satire politique aussi brutale depuis longtemps.
