Les Daleks sont apparus dans toutes les séries depuis leur retour en 2005, après avoir été dans 14 histoires dans la série originale de la série. C’est compréhensible : sans le succès des Daleks en 1963, il est peu probable qu’il soit à la télévision aujourd’hui. Les deux sont tellement liés que lorsque les gens pensent au Docteur, ils ne peuvent s’empêcher de penser aux Daleks. Être si étroitement lié à une émission aussi longue a cependant ses inconvénients : les Daleks reviennent toujours, mais leur crédibilité en tant que menace a diminué.
L’ancien showrunner Steven Moffat a décrit les Daleks comme « les ennemis vaincus les plus fiables de l’univers ». Moffat (et Mark Gatiss) leur ont donc donné une victoire, puis les ont reposés, relativement parlant, avec des apparitions en camée dans les séries six et dix. Sous le prédécesseur de Moffat, Russell T. Davies, les méchants sont parvenus à leur conclusion logique en essayant de détruire tout ce qui n’était pas Dalek dans l’univers. Récemment, Chris Chibnall a utilisé les Daleks pour plaire à la foule dans ses émissions spéciales du Nouvel An. Les trois showrunners ont ajouté de nouvelles facettes, mais finalement celui « vaincu de manière fiable » est toujours là.
L’argument très répandu selon lequel les Daleks ont besoin de repos découle de cette familiarité excessive et de l’idée qu’il n’y a tout simplement plus d’histoires à raconter en les utilisant. Que savons-nous des Daleks ? Ils veulent détruire tout ce qui n’est pas Dalek, ils sont obsédés par la pureté génétique, ce sont des cyborgs nés de la guerre, ils ont l’air bizarre et zappent des trucs… toutes choses qui ont été soigneusement documentées et explorées. Vous seriez donc pardonné de sympathiser avec l’opinion selon laquelle ils ont besoin de repos.
Vous vous trompez cependant. Vous ne vous êtes jamais autant trompé. La bonne nouvelle est que vous vous trompez sur quelque chose et pas sur quelque chose d’important, mais quand même : vous vous trompez.
L’essentiel ici est que les Daleks sont des allégories nazies. Certes, l’aspect fascisme varie en fonction de l’histoire dans laquelle ils se trouvent, mais Terry Nation les a créés dans un contexte de guerre froide, avec les influences clés des nazis et des armes nucléaires sur « The Survivors » (comme s’appelait le pitch original). Dans l’univers (comme on le voit dans « Genesis of the Daleks » de Nation), ils sont très clairement créés dans une situation qui rappelle l’Allemagne nazie et adoptent le langage et les aspects de cette idéologie. Il y a une influence du monde réel sur les Daleks et des idées, un langage et des peurs similaires sont toujours avec nous. Ce que nous pouvons également voir du monde réel – qui est généralement déprimant comme l’enfer mais assez utile dans un contexte de narration – c’est que l’hypocrisie et l’extrême droite vont de pair.
Au Royaume-Uni, les conservateurs ont la réputation d’être responsables en matière de finances publiques, mais compte tenu de la crise actuelle du coût de la vie, la pandémie de COVID a été utilisée pour attribuer des contrats lucratifs à des amis et à des financiers sans expérience médicale, et la première ministre de courte durée Liz Truss écraser l’économie, leur réputation est – au mieux – sous surveillance (en plus, bien sûr, ils étaient dirigés par le célèbre menteur Boris Johnson). Aux États-Unis, le mouvement populiste «mais ses courriels» et «enferme-la» proteste contre l’éventuelle incarcération de sa figure de proue Donald Trump. Hitler a promu le concept du physique aryen idéal et du modèle familial traditionnel tout en étant un petit gars qui aimait vraiment sa nièce. En termes simples : il y a souvent un écart entre les idéaux déclarés et les actions de la droite, mais ils sont capables de rendre cela imperceptible.
Il y a donc matière à drame dans cette évidente hypocrisie. En effet, c’est là que Steven Moffat est déjà allé : ses Daleks ont un parlement, ils convertissent d’autres formes de vie en Daleks. Si cela va à l’encontre des concepts existants de ce qu’est un Dalek, tant mieux. La déconnexion apparente avec l’idéologie Dalek n’est pas un bug, c’est une caractéristique des mouvements politiques auxquels ils font écho. L’écart entre ce qu’ils disent et ce qu’ils font réellement est plein de potentiel de narration, notamment parce que – contrairement aux personnalités politiques susmentionnées – les Daleks sont des chars impertinents qui se lancent dans des aventures pulpeuses. Ils peuvent dire beaucoup de choses, mais il n’y a aucune raison de les croire : la race supérieure autoproclamée dans l’univers a – dans « Death to the Daleks » – une attaque de panique et s’autodétruit. Les Daleks du millénaire téléchargent vraisemblablement ceci sur Instagram avec la légende « C’est moi ».
Sur une note connexe, Moffat a également examiné la psychologie d’être un Dalek, notant que pour être ce monstre, vous auriez besoin d’un renforcement constant et vivrez dans un état de peur qui est littéralement militarisé. Prises isolément, ces idées peuvent sembler étranges, mais ensemble, elles montrent une approche cohérente pour montrer le soldat Daleks comme un outil et comment cette dynamique est maintenue. Les conditions d’être un Dalek sont similaires à la vie sous les nazis, et Moffat utilise la machine de voyage Dalek (le boîtier de survie qui les entoure) pour fabriquer ces conditions pour son occupant.
Il y avait déjà quelques étapes timides dans cette direction, la plupart d’entre elles écrites par Rob Shearman. Sa romanisation de ‘Dalek’ – l’histoire de 2005 qui a vu les créatures revenir à la télévision après 17 ans d’absence – a une scène récurrente d’un garçon jouant avec un cerf-volant, qui devient un moyen de discuter de la créature dans le char Dalek. continuellement radicalisé. Cela correspond bien à l’écriture de Moffat pour les méchants à la télévision – l’idée que la machine à voyager garde constamment son habitant sur le qui-vive.
Cela rejoint l’idée originale de l’acteur vocal de Dalek, Peter Hawkins, selon laquelle ils devraient avoir l’air piégés et effrayés. Plutôt que d’entrer en conflit avec ce que nous savons des Daleks, ces idées unifient différents aspects des créatures tout au long des 60 ans d’histoire de la série. Mais plus qu’un détail psychologique, ces idées révèlent cette possibilité : les Daleks feront tout ce que leur dit de faire quiconque programme leurs appareils de voyage.
Ce serait vraisemblablement le Dalek Supreme ou Davros ou similaire, et donc si cette personne le veut, les Daleks peuvent être amenés à faire n’importe quoi. Il n’est pas difficile de trouver des exemples concrets de dirigeants politiques qui poussent les gens à agir contre leurs meilleurs intérêts, et cela donne aux écrivains la possibilité d’explorer les échelons supérieurs de la société Dalek.
Il n’y a pas autant de limites que certains pourraient le penser sur ce que peut être une histoire de Dalek. Emmenez-les en quête du Saint Graal ou envahissez une planète où les habitants sont immunisés contre les lasers mais explosent au contact de la synth-pop. Ou peut-être de meilleures idées. Devenir fou. Amusez-vous. L’essentiel ici est que les écrivains puissent enlever les chaînes et ne pas se sentir limités par les notions conventionnelles de ce qu’est une histoire de Dalek. La voie a été tracée, et c’est un territoire que le spectacle devrait explorer. Les écrivains ne devraient pas être redevables à la légende ou au canon des Daleks.
