« Désespéré d’avoir une conversation. » Ce sont les seuls mots prononcés par le tueur à gages de Michael Fassbender lors de sa conversation à table avec ce qui ressemble en quelque sorte à un rival professionnel. Sur le papier, la ligne est une déviation – une tranche d’ironie typiquement ironique partagée par un assassin qui en plus d’être mortel est un maître de l’impasse. Pourtant, il y a quelque chose dans cet aveu dans une scène où le tueur titulaire du film et un autre meurtrier interprété de manière séduisante par Tilda Swinton décident de partager un verre.
N’apparaissant même pas pendant 10 minutes dans le dernier thriller de David Fincher, qui vient d’être diffusé sur Netflix, le personnage anonyme de Swinton est simplement crédité comme « l’Expert ». C’est approprié, car même si elle se retrouve du mauvais côté du pistolet de Fassbender, le personnage de Swinton apporte une certaine finesse dont le public est encouragé à remarquer qu’elle est absente chez le protagoniste de Fassbender. Elle explique également pourquoi notre tueur est si surnaturellement doué… et condamné.
Tout au long des 86 minutes animées qui précèdent le tête-à-tête de Fassbender et Swinton, le Tueur se définit par son détachement glacial. Il n’a vraiment de véritable conversation avec personne, à l’exception du public. Avec une narration en voix off presque mur à mur, le monologue interne de notre meurtrier sans nom est incessant et constitue autant une tentative de se convaincre lui-même que le spectateur que ses méthodes sont sans faille. Il soutient que le monde est composé de nombreux, qui sont pris, et d’un petit nombre, qui prennent. Il pense qu’il fait partie de ces derniers puisqu’il est payé quelque chose à six chiffres pour mettre fin à la vie d’étrangers.
Cependant, toute la première demi-heure du film est consacrée à sa planification méticuleuse qui échoue puisque le faux pas d’un tiers imprévu lui fait rater un coup fatal. En conséquence, Fassbender passe du statut de chasseur du plus grand nombre à celui de chassé par quelques-uns. Bien que nous ne sachions jamais exactement ce qui s’est passé, nous sommes invités à reconstituer le fait que l’animateur de Fassbender (Charles Parnell) l’a vendu et que deux assassins ont été embauchés pour couper le bout d’un tueur à gages qui ne peut apparemment pas tirer droit. Le résultat est que la petite amie de Fassbender se retrouve à l’hôpital, avec apparemment une « Brute » (Sala Baker) et l’expert de Swinton à blâmer.
Lorsque Fassbender rattrape enfin l’Expert vers la fin du film, elle dîne somptueusement pour une personne seule dans un restaurant chic qui la connaît si bien qu’elle n’a même pas besoin de nommer la marque de whisky qu’elle boit. . Et plutôt que d’essayer simplement de l’assassiner dans le noir ou sur la route, Fassbender’s Killer décide de s’asseoir à la table avec le personnage de Swinton. Il veut la regarder dans les yeux.
La séquence est éclairante car on y voit deux âmes sœurs qui sont néanmoins diamétralement opposées par leurs personnalités et leur tempérament. L’expert de Swinton est extraverti, chaleureux et invitant. L’acteur vétéran la joue avec une subtile touche de grâce qui suggère qu’elle aime vraiment être avec les gens, partageant même ce qui ressemble à un rire sincère avec son serveur préféré avant que Fassbender et son arme dissimulée ne s’emparent d’une chaise. Et face à ce qui semble être sa perte imminente, le charme ne fait que s’accentuer alors qu’elle tente de raisonner subtilement Fassbender sur le fait que ce n’était pas personnel, juste des affaires, et qu’en plus, c’est la « Brute » avec laquelle il a déjà eu affaire en Floride qui l’a mis en danger. sa petite amie à l’hôpital. C’est du moins ce qu’elle dit.
Alors que le tueur de Fassbender est distant et se justifie, l’expert de Swinton est extraverti et sobre sur ce qu’elle fait et pourquoi elle est maintenant sur le point de mourir pour cela. Ou l’est-elle ? Tout ce qu’elle dit dans cette scène est destiné à susciter de la sympathie, ou du moins un sentiment de camaraderie partagé par les associés exerçant le même métier. Elle y parvient dans la mesure où elle fait rire Fassbender lorsqu’elle raconte l’histoire d’un chasseur qui continue d’essayer de tuer un ours et qui le sodomise chaque jour après avoir raté son tir. Le troisième jour, l’ours plisse enfin les yeux vers le chasseur et lui demande : « Vous n’êtes pas là pour chasser, n’est-ce pas ?
Fassbender n’est donc pas à cette table pour un simple plat de vengeance de sang-froid. Il aurait pu tuer l’Expert chez elle ou dans la rue, mais il était désespéré ; non pas pour la tuer, mais pour évaluer s’il est vraiment un meilleur assassin ou s’il a simplement de la chance de ne pas être celui qui est sur le point de payer la facture finale.
Fassbender est formidable dans le film pour dégager une physicalité largement non verbale qui ne révèle que des étincelles d’émotions et des doutes sous l’extérieur placide du tueur. Mais pendant neuf minutes de temps d’écran, Swinton s’arrête pour décimer complètement sa façade d’implacabilité. Il a vraiment soif de conversation, un problème que le personnage de Swinton ne semble pas avoir. Elle aime sa vie et semble avoir fait la paix avec ce qu’elle a fait pour l’obtenir. L’actrice joue ces émotions avec une dignité lasse, comme une lionne qui se dresse fière devant la gazelle qu’elle a tuée, alors même qu’un humain armé d’une lance vient l’emporter. Bien que nous n’entendions pas réellement le monologue interne du tueur dans cette séquence, on se demande s’il s’estime vraiment comme le meilleur assassin, car il ne s’asseoirait jamais dans un restaurant chic et ne commanderait jamais un dessert.
Et pourtant, il convient de noter qu’elle est assise seule. Elle ne semble pas avoir de partenaire comme le tueur. Tout en étant bavarde, elle est à certains égards tout aussi seule que notre tueur. La réalité est que les machines non plus ne sont pas parfaitement calibrées. Ils sont humains et, au cours du film, nous voyons tous les deux commettre des erreurs. Il survit au sien, pour l’instant, mais pas elle.
Elle le prévient cependant qu’elle le hantera le jour où inévitablement quelqu’un frappera également son ticket. Et elle prétend que la dernière chose à laquelle il pensera est son visage. Cette déclaration est évidemment une dernière tentative désespérée pour distraire le Tueur, lui assumant la tête d’incertitude avant qu’elle ne fasse un jeu frénétique pour survivre : elle glisse dans des escaliers à l’extérieur.
Le tueur voit clair dans la mascarade, se mettant une balle dans le front lorsqu’elle tend la main et dit : « Aide une fille à se relever, n’est-ce pas ? Sa sobriété lucide est une fois de plus justifiée ; elle avait sorti un couteau de son sac et espérait avoir l’occasion de le couper, peut-être de l’aine au sternum. Malgré cela, elle est le fantôme du futur Noël pour cette histoire. Elle se sentait suffisamment confiante et en sécurité dans sa supériorité pour ne jamais s’attendre à ce que son assassin s’assoie en face d’elle et partage un dernier souper. Sa confiance a réduit ses options et a finalement baissé sa garde.
Mais Fassbender’s Killer n’en est pas moins extrêmement confiant. Ou trompé. Il a littéralement passé une demi-heure à expliquer chaque étape méticuleuse qu’il a prise pour assassiner quelqu’un avec un fusil de sniper, déplorant même que cela manque de l’ingéniosité créative dont il bénéficie pour mettre en scène des « accidents ». C’est un artiste qui s’ennuie avec ses pastels. Cela change une fois que cela devient une question de vie ou de mort, mais à la fin du film, il pense qu’il peut encore s’en sortir aussi indemne que Swinton.
Dans la scène finale, le tueur et sa petite amie se reposent dans le luxe au bord de la plage, les yeux du tueur étant ombragés par des lunettes de soleil. Son monologue final est le suivant : « Le besoin de se sentir en sécurité est une pente glissante. Le destin est un placebo. Le seul chemin de vie, celui derrière soi. Si, dans le peu de temps qui nous est imparti, vous ne pouvez pas accepter cela, alors peut-être que vous n’êtes pas l’un des rares. Peut-être que tu es comme moi, l’un des nombreux.
Ne serait-ce que pour lui-même, le tueur est vaguement conscient que le faux sentiment de sécurité qu’il a créé en tuant tous ces gens est une illusion. Il est aussi à l’abri de son passé qui le rattrape que l’Expert de Swinton, et quels que soient les vices dans lesquels ce doute se noie – que ce soit une volée de whiskies ou un expresso et un citron – cela ne changera rien au fait qu’ils ne font pas réellement partie des le peu.
Les rares sont tellement privilégiés que même lorsqu’ils vous commandent un tube, à la manière de « The Client » d’Arliss Howard, vous les laissez vivre. Les Multiples se battent bec et ongles, parfois jusqu’à la mort. Nous mourons pour les restes. C’est le Tueur et l’Expert, et à la fin quelqu’un d’un peu plus averti sera un jour assis en face de lui avec une arme à feu. C’est la vraie vérité meurtrière dans cette vie.
