Dans celui de James Mangold Un inconnu completTimothée Chalamet touche la guitare du troubadour aux cheveux combattus et se met dans les chaussures de Bob Dylan. Mais ces bootheels errent dans un enchevêtrement de contes populaires sur la vie du jeune chanteur ambitieux de 1961 à 1965 dans le Greenwich Village de New York. Pendant le film, Dylan raconte à sa petite amie Sylvie Russo (Elle Fanning), un pseudonyme de feu Suze Rotolo (vu sur la couverture du film de Dylan). Roue libre‘) : « Les gens inventent leur passé, Sylvie. Ils se souviennent de ce qu’ils veulent. Ils oublient le reste.
Bob Dylan est passé maître dans l’invention des histoires passées et de l’auto-mythologie. Dans une interview accordée en janvier 1961 à l’émission « Folksingers Choice » de WBAI FM, Dylan a affirmé qu’il travaillait sur la grande roue lors d’un carnaval ambulant, à partir de l’âge de 13 ans. Comme le répète le film, Bob mentionne être originaire de Gallup, au Nouveau-Mexique. Cependant, Robert Allen Zimmerman, le vrai nom de Dylan, est né à Duluth, Minnesota, et a grandi à Hibbing. Mais en 1961, les racines sudistes en déduisaient un pedigree musical de rue. Le carnaval était probablement une allégorie des groupes de rock and roll dans lesquels Dylan jouait, notamment en soutenant Bobby Vee lors de deux concerts. Bob s’amuse visiblement dans l’interview.
Dylan continue de façonner son personnage jusqu’à ce jour, faisant allusion dans un film de 2005. 60 minutes entretien avec Ed Bradley pour un marché avec « le commandant en chef… sur cette terre et dans le monde que nous ne pouvons pas voir ». L’album 2020 de Dylan Manières rudes et tapageuses s’ouvre sur « Je contient des multitudes ». Avec un casting de six acteurs incarnant l’énigmatique auteur-compositeur, le biopic de Todd Haynes de 2007 Je ne suis pas là comporte le sous-titre « Inspiré par la musique et les nombreuses vies de Bob Dylan ». Dans le long métrage western de 1973 Pat Garrett et Billy le KidBob joue un gars nommé Alias. Pressé d’obtenir des détails, le flingueur répond : « L’alias est tout ce que vous voulez. » Comme Dylan l’a dit à Bradley, « Cela revient à cette histoire de destin. »
La mythologie des rock stars est aussi ancienne que l’histoire du « carrefour » de l’icône du blues Robert Johnson, et l’image de Dylan était aussi artistiquement et créativement organisée que ses chansons. La mythologie de Dylan fait partie de son art, quelque chose que James Mangold Un inconnu complet célèbre sciemment, souvent en imprimant la légende même lorsque l’histoire est là, hors écran.
Voici quelques moments forts légendaires Un inconnu complet prétend savoir :
Consolidation et importance dramatique de la légende
Le scénario de Mangold et Jay Cocks adapte techniquement celui d’Elijah Wald Dylan passe à l’électrique ! : Newport, Seeger, Dylan et la nuit qui a divisé les années soixante (2015). Ce livre non fictionnel cherche à séparer le passé des réflexions d’une rockstar agitée dont les souvenirs peuvent être interprétés. Les propres mémoires de Dylan, Chroniques : Tome Un (2004), contient une quantité presque égale de faits et d’alternatives révisionnistes. Peut-être que Mangold et Cocks, comme tant de fans de Dylan, préfèrent l’autoportrait de l’artiste.
Pour Un inconnu completles erreurs les plus flagrantes proviennent de la consolidation de quatre années de croissance intense en deux heures environ. Les changements destinés à produire un effet dramatique renforcent le lien émotionnel d’un récit cinématographique et ne sont pas fiables en tant que récit chronologique. Par exemple, Dylan a apporté celui de Robert Shelton Le New York Times Je me souviens de sa première session en studio chez Columbia Records avec la chanteuse folk Carolyn Hester le 29 septembre 1961. L’article n’était pas nouveau lorsque Dylan a enregistré son premier album.Bob Dylanen novembre. Cependant, plutôt que de vérifier chaque scène, nous pensons qu’il serait plus intéressant de regarder comment le film interprète les premiers moments et les relations les plus importants de la carrière de Dylan…
Combien de routes faut-il pour chanter une chanson à Woody ?
Dylan n’a pas rencontré Woody Guthrie à l’hôpital psychiatrique Greystone Park à Morris Plains, New Jersey. Dylan a tenté de rendre visite à Guthrie où il vivait, à Howard Beach, dans le Queens. La réunion a finalement eu lieu à East Orange, à Jersey, dans la maison privée de son ami Bob Gleason. Pourtant, de nombreux lecteurs de la presse rock apprennent encore que l’événement s’est déroulé comme dans le film, l’histoire étant même apparue dans des encyclopédies rock comme Histoire de la pop (1973). Dylan n’a pas non plus chanté « Song to Woody » à Guthrie lors de leur rencontre, même si c’est souvent ainsi que l’histoire est racontée.
Pete Seeger (Ed Norton) n’était pas non plus présent à la réunion et n’a jamais partagé son canapé avec le jeune Dylan. La chanson que Pete se réveille pour entendre Bob commencer « Girl From the North Country » n’a été écrite qu’à la fin de la tournée de 1962 en Angleterre, donc bien après l’arrivée de Dylan à New York, comme si c’était de la fumée.
Johnny Cash, Bob Dylan et cette guitare Martin
Dylan et Johnny Cash (Boyd Holbrook) se sont rencontrés au Newport Folk Festival en 1964, mais le chanteur de « Folsom Prison Blues » a contacté le nouveau visage du folk à travers une série de lettres d’appréciation et d’encouragement, qui ont fait du couple des amis pour la vie. Le couple n’a officiellement collaboré que sur l’album de Dylan de 1969. Horizon de Nashville mais a laissé un trésor de sessions informelles inédites qui ont été un pilier des collectionneurs de bootleg du monde entier. Dylan a figuré au début de l’émission de variétés télévisée Le spectacle de Johnny Cash où ils ont joué en duo sur « Girl from the North Country » de Dylan.
Malgré le grand segment de feuilleton à l’ancienne du film, Cash a joué devant Joan Baez (Monica Barbaro) au fatidique Newport Folk Festival de 1964, le vendredi 24 juillet. Il n’était pas pris en sandwich entre les deux têtes d’affiche. Dylan, quant à lui, a joué le 26 juillet.
Alors que le film constitue certainement un moment épique lorsque Cash présente à Dylan sa guitare acoustique Martin après que le chanteur folk soit devenu électrique et ait incendié la proverbiale maison de Newport, en réalité, il la lui a offerte après un jam dans une chambre d’hôtel en 1964. le cadeau était une tradition d’artiste country, et chacun privilégiait un large éventail de marques Martin. Cash n’était pas au Festival de Newport en 1965. Ce détail ne fait même pas partie de la mythologie de Dylan. Mais c’est désormais une légende hollywoodienne.
Le Newport Folk Festival 1965 n’était pas un désastre pour tous
Un inconnu complet traite le Newport Folk Festival 1965 comme l’impasse dans Le Sauvage (1953) avec Dylan dans le rôle du motard rebelle sans cause et vêtu de cuir. Comme Marlon Brando avant lui. Le samedi 24 juillet, Dylan a interprété trois chansons acoustiques, décidant de se connecter pour la clôture du festival. « Sur un coup de tête, il a dit qu’il voulait jouer électrique », se souvient Jonathan Taplin, roadie de Newport, dans Howard Sounes. Sur l’autoroute : la vie de Bob Dylan (2001). Il ne s’agissait apparemment pas d’une attaque préméditée contre les sensibilités traditionalistes dépeinte à l’écran.
Dylan n’était pas non plus le premier groupe électrique au Newport Folk Festival. Muddy Waters a terrassé le public avec une guitare électrique, et le groupe de Cash présentait un guitariste électrique au festival en 1964. La controverse est, et a toujours été, exagérée. Cependant, l’altercation entre le manager de Dylan, Albert Grossman (Dan Fogler) et Alan Lomax (Norbert Leo Butz), le fidèle gardien de la musique protestataire traditionnelle, a été rapportée, même si la réaction était attendue. Le nouveau single de Dylan montait dans les charts, et il était aussi électrisant que controversé.
Celui de Dylan Ramener tout cela à la maison est sorti en mars 1965. La première face est soutenue par un groupe de rock serré, la face deux présente Dylan à la guitare acoustique. Le 20 juillet, le single de six minutes « Like a Rolling Stone » a été acclamé par la critique et a été uniformément diffusé sur les stations de radio. Le Newport Folk Festival de 1965 marquait la première fois que Dylan interprétait ce nouveau tube en public – et la majorité du public avait probablement hâte de l’entendre en direct. La chanson est suffisamment forte pour fonctionner avec une simple guitare acoustique, mais Bob donnait vraiment à ses fans ce qu’ils méritaient.
Pour la clôture du 25 juillet, Dylan a donné son premier concert avec instruments électriques. Il a été rejoint par le pianiste Barry Goldberg de l’Electric Flag, le bassiste Jerome Arnold et le batteur Sam Lay, avec deux musiciens qui ont joué à la radio : Mike Bloomfield du Paul Butterfield Blues Band à la guitare électrique principale et le guitariste Al Kooper doigtant l’orgue.
La légende dit que la chanson d’ouverture, « Maggie’s Farm », a suscité l’essentiel de la colère. Images vues dans les films documentaires Festival (1967), Aucune direction vers la maison (2003), et L’autre côté du miroir (2007) confirment que des huées et des acclamations ont accueilli « Maggie’s Farm » et se sont disputées pour la domination tout au long de « Like a Rolling Stone ».
« Si j’avais une hache, je couperais le câble du microphone tout de suite », aurait déclaré Seeger. Cependant, à l’écoute des images d’archives, le mix semble équilibré, le feedback est contrôlé et le chant principal est important. L’équilibre sonore atteint une perfection agressive grâce à « Phantom Engineer ».
« La raison pour laquelle ils ont hué, c’est qu’il n’a joué que 15 minutes alors que tout le monde a joué pendant 45 minutes ou une heure », a expliqué Kooper dans Aucune direction vers la maison. « Ils s’en foutaient du fait que nous soyons électriques. Ils en voulaient juste plus.
Aucune direction vers la maison capture également le moment du 17 mai 1966 où un fan du Free Trade Hall de Manchester, en Angleterre, crie « Judas ! chez Dylan. Cet événement ne s’est pas produit au Newport Folk Festival 1965, bien qu’il ait été rapporté à plusieurs reprises comme tel. Encore une fois Un inconnu complet imprimé la légende.
Joan Baez Diamants et Rouille
Née pour chanter dans tous les genres, virtuose de la guitare folk imprégnée de classiques du rock and roll, Joan Baez a atteint la scène nationale avec deux duos dans la performance de Bob Gibson au Newport Folk Festival de 1959. Surnommée la « Madone aux pieds nus », Baez a signé avec Vanguard Records et a fait la couverture de Temps magazine d’ici deux ans. Malgré la mémoire fragmentaire du biopic, Dylan n’attendait pas dans les coulisses pour jouer au Gerde’s Folk City tandis que Joan se déchaînait avec une interprétation infusée de blues de « House of the Rising Sun ». Baez s’est rendue dans son repaire habituel de Greenwich Village pour découvrir les nouveaux talents à la réputation grandissante. « Quelqu’un a dit : ‘Oh, tu dois venir entendre ce type, il est génial' », a déclaré Baez. Pierre roulante en 1983.
Dylan n’a probablement pas écrit « Masters of War » et l’a fait ses débuts au Gaslight le soir même où lui et Joan se sont rencontrés pour la première fois, même si la soirée correspond de façon mémorable au point culminant de la crise des missiles de Cuba. À ce moment-là, Dylan flirtait mutuellement avec la sœur cadette de Baez, la chanteuse folk Mimi Baez Fariña. La romance entre Bob et Joan s’est enflammée plus tard.
Dans le Pierre roulante histoire de couverture « Comment Timothée Chalamet a « repoussé les limites » pour jouer Bob Dylan dans « A Complete Unknown » », a révélé Norton. Mangold a confié que Dylan « a insisté pour mettre au moins un moment extrêmement inexact » dans Un inconnu complet. L’acteur n’a pas révélé les détails, mais lorsque Mangold a semblé préoccupé par la réaction du public, Norton a déclaré que Dylan le regardait et expliquait : « Qu’importe ce que pensent les autres ? »
Pour cet auteur, le moment intentionnellement inexact semble être les pitreries sur scène lors de la séquence de la tournée sur la côte Est de 1965, où Dylan et Baez partagent la scène. Il n’y a aucune séquence, aucun audio, ni même les souvenirs des musiciens d’un incident au cours duquel Dylan arrête de jouer après un couplet de « All I Really Want to Do », dit à la foule qu’il ne joue pas les demandes et laisse Baez interpréter « Blowin’ dans le vent »solo. Si cela s’était produit, nous n’en aurions jamais entendu parler. Cela ajouterait un chapitre entier au mythe.
L’auto-mythologie de Bob Dylan l’amuse, et les fans et les critiques sont libres de prendre part à la fête. Baez l’a parfaitement résumé dans son exquis « Diamonds and Rust », chantant « Maintenant tu me dis que tu n’es pas nostalgique, alors donne-moi un autre mot pour ça. Tu étais si doué avec les mots et tu savais garder les choses vagues. Alors que le soulagement s’apaise, Mangold n’ajoutera pas un anachronisme de plus à Un inconnu completAu Newport Folk Fest de Newport Folk Fest, ajoutant l’accident de moto catastrophique de Dylan en 1966 à une finale surpeuplée, il devient clair : un peu de mythologie maintient certains records.
A Complete Unknown est actuellement à l’affiche dans les salles.
